新海誠，日本備受矚目的動畫電影導(dǎo)演之一，被譽為宮崎駿的接班人。他是首位以獨立動畫制片人的身份進入日本頂尖行列的動畫家。他的作品多以短片為主，以思念、愛、孤獨、距離等為主題，代表作品如《言葉之庭》《她和她的貓》《星之聲》《云之彼端，約定的地方》《追逐繁星的孩子》等。其中，《言葉

美國學(xué)者尼爾·波茲曼曾在《娛樂至死》一書中表示，電視的一般表達(dá)方式是娛樂，一切公眾話語都日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神；一切文化內(nèi)容都心甘情愿地成為娛樂的附庸，而且毫無怨言，甚至悄無聲息，“其結(jié)果是我們成了一個娛樂至死的物種”。①在娛樂泛化的時代，娛樂產(chǎn)業(yè)需要的不是

城市宣傳片是城市的“視覺名片”，是城市文化軟實力的一項重要指標(biāo)。《給城市一個綠色未來》是2013年東莞生態(tài)產(chǎn)業(yè)園申報“國家城市濕地公園”的宣傳片，同期獲批的還有重慶璧山縣觀音塘濕地公園、額爾古納城市濕地公園、嘉興市石臼漾濕地公園。①東莞城市濕地公園是“珠三角”地區(qū)首個國家城市

地市臺新聞要經(jīng)營精品節(jié)目，能否吸引住觀眾的注意力尤為關(guān)鍵。只有深入基層、深入群眾，把鏡頭和話筒對準(zhǔn)普通百姓，新聞節(jié)目才能出彩，節(jié)目質(zhì)量才能提升。近一年多來，揭陽廣播電視臺精心策劃，連續(xù)采制了一批有影響的新聞報道，做出了新聞品牌，鍛煉了采編隊伍?？偨Y(jié)起來，有以下幾點。一、緊扣熱

Web2.0時代是信息互通、共享的多屏?xí)r代，高度信息化不斷滿足人機交互的需求。互聯(lián)網(wǎng)新興媒體的快速發(fā)展使得越來越多的人遠(yuǎn)離電視。電視觀眾流失已是既成的事實。根據(jù)央視-索福瑞（CSM）的調(diào)查結(jié)果，2010年至2014年人均收視時長呈逐年下降的趨勢，電視的忠實觀眾依然是65歲及以

對地方電視臺來說，要體現(xiàn)“新聞立臺”的宗旨，最重要的就是做好時政新聞報道。地方時政新聞涉及地方經(jīng)濟、社會發(fā)展等與地方廣大人民群眾的生產(chǎn)生活息息相關(guān)的時事、政治，具有重要地位，不僅是地方黨委和政府的喉舌，也是聯(lián)絡(luò)政府、溝通百姓的橋梁紐帶。但是，當(dāng)前一些地方電視臺時政新聞報道存在

據(jù)廣西電視臺2014年7月收視月報顯示，綜藝頻道的法制欄目《律師到現(xiàn)場》欄目以3.648%的收視率奪得廣西電視臺自辦欄目在南寧地區(qū)的月度收視冠軍，市場份額占到了13.006%?！堵蓭煹浆F(xiàn)場》是廣西電視臺綜藝頻道于2014年1月27日重磅推出的一檔法律調(diào)解服務(wù)類欄目，由記者和志

有數(shù)據(jù)顯示，《南京零距離》等節(jié)目的收視群體以中老年、低收入人群占據(jù)主體。因此，針對其主要受眾的特征，民生新聞必須走通俗易懂的“故事化”路線。民生新聞故事化的表達(dá)符合電視民生新聞節(jié)目“以民為本，關(guān)注人民生活”的主旨，也能夠拉近其與觀眾之間的距離，是觀眾喜聞樂見的新聞敘事方式。一

1、媒介與消費共謀 社會經(jīng)濟的發(fā)展和媒介的市場化為消費者創(chuàng)造了更多消費空間，極大滿足了消費者的多元需求。加之女性社會地位日益提高，女性追求美的現(xiàn)實需求日益明顯，媒介不斷藉此制造時尚話題。在五彩斑斕的時尚資訊和電視商品的刺激下，女性消費者逐漸成為消費市場的主體，女性電視節(jié)目也

現(xiàn)場報道是廣播新聞報道中的一種常見形式，是記者在新聞事件現(xiàn)場作為目擊者、參與者、采訪者、記錄者，直接向聽眾口頭報道正在發(fā)生的新聞事實的報道形式。這種報道形式以其快速、及時等特點，在廣播新聞報道中逐漸成為常態(tài)。它可以使聽眾在收聽的過程中，產(chǎn)生同步感和現(xiàn)場感，從而增強聽眾對新聞報

2014年10月，習(xí)近平總書記主持召開了文藝工作座談會并發(fā)表了重要講話，講話在全國文藝界引起了熱烈討論和巨大反響。地方城市廣電媒體面對著如何適應(yīng)新常態(tài)、搞好大型文藝活動、助推文化繁榮發(fā)展和盡快實現(xiàn)“四個全面”發(fā)展等諸多問題。筆者作為一名市級廣電媒體文藝中心的負(fù)責(zé)人，以自己的實

影視劇生產(chǎn)固然是個老掉牙的問題，但常做常新。尤其自2014年學(xué)習(xí)習(xí)總書記在文藝座談會上的講話以來，更覺面對新的時代要求，生產(chǎn)影視劇任重道遠(yuǎn)。自前些年電視劇《亮劍》播出之后，“亮劍”一詞被不同行業(yè)的不同人群反復(fù)借用。此文中所說的“亮劍”是指高揚社會主義核心價值觀的旗幟，創(chuàng)作和生

1、“標(biāo)題黨”所產(chǎn)生的原因（1）經(jīng)濟利益的驅(qū)使對經(jīng)濟利益的追求是一切媒體存在和發(fā)展的意義之一。與傳統(tǒng)媒體相同，網(wǎng)絡(luò)媒體同樣也會受經(jīng)濟利益的驅(qū)使，不一樣的是，網(wǎng)絡(luò)媒體的經(jīng)濟來源主要依靠廣告贊助及網(wǎng)民消費。與平面媒體的銷量、電視媒體的收視率相似，網(wǎng)絡(luò)媒體的權(quán)威性和影響力主要來自點

中國政府始終重視國家形象的國際傳播。2013年9月至10月，中國外文局對外傳播研究中心與察哈爾學(xué)會、華通明略（MillwardBrown）合作開展了第二次中國國家形象全球調(diào)查。調(diào)查共覆蓋了不同地理區(qū)域和經(jīng)濟發(fā)展水平的七個國家，既包括重要發(fā)達(dá)國家英國和美國，也涵蓋了受關(guān)注程

本文從女性主義角度分析整部電影，主要結(jié)合故事文本、鏡頭、女性形象、社會文化背景、符號學(xué)意象、性別階級、身份認(rèn)同等方面探討其復(fù)雜內(nèi)涵。通過女性的食欲與性欲、女同性戀題材下的社會議題兩大方面來展開對影片的解讀。一、女性的食欲與性欲 古人云“飲食男女，人之大欲存焉”，是說人的

戲劇，自誕生之日起，以其自身獨特的魅力贏得觀眾的喜愛。眾所周知，古希臘戲劇是世界戲劇史的開端，自古希臘時期開始，人們就已經(jīng)對戲劇這一藝術(shù)表現(xiàn)形式充滿了無限的熱愛與追捧，那么什么是戲劇呢？觀眾為何對它如此著迷？ 戲劇，是指以語言、動作、舞蹈、音樂、木偶等形式達(dá)到敘事目的的

“軟實力”的概念最早由哈佛大學(xué)肯尼迪學(xué)院院長、美國國策咨詢專家約瑟夫·奈（JosephS.Ney）在20世紀(jì)80年代末提出。他在其著作《美國定能領(lǐng)導(dǎo)世界嗎》中指出：“美國在當(dāng)今世界不僅擁有經(jīng)濟、軍事、科技等硬力量優(yōu)勢，而且還有文化、價值觀念、國民凝聚力等軟力量優(yōu)勢?！雹偌s瑟夫

“無論我們喜歡與否，我們置身于視覺（vision）已成為主導(dǎo)形式的當(dāng)今社會?！雹佟爱?dāng)代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實?！雹谝曈X文化是當(dāng)代社會的典型特征③。視覺文化在當(dāng)代人的文化生活中占據(jù)重要的地位。對高職院校的大學(xué)生而言，觀賞影視劇已經(jīng)成

《哭泣的女人》是由廖琴主演、劉冰鑒執(zhí)導(dǎo)的一部影片。該電影參加了第55屆戛納電影節(jié)“一種注目”單元展映，其中女主角廖琴獲評委會特別提名獎。影片主要講述主人公王桂香（廖琴飾演）的生活經(jīng)歷。她和丈夫離開家鄉(xiāng)去北京“闖世界”。離開小地方終于來到大城市的他們并沒有過上舒心的生活，丈夫游

影視是一種文化，也是一種媒介。以影視為媒介的廣告，在西方國家已成為一種重要的廣告形式。其中，影視植入式廣告無疑是眾多影視廣告的領(lǐng)頭羊。我國的影視植入式廣告在上世紀(jì)90年代開始發(fā)展，至今已經(jīng)有二十余年時間。據(jù)藝恩咨詢公布的數(shù)據(jù)顯示，2013年中國植入式廣告市場的規(guī)模已經(jīng)超過了1