《黑天鵝》是2010年在美國(guó)上映的一部超自然驚悚的電影，電影的導(dǎo)演是達(dá)倫.阿倫諾夫斯基，主演是娜塔莉.波特曼，這部電影還獲得了第83屆奧斯卡的多項(xiàng)大獎(jiǎng)。電影是根據(jù)芭蕾舞劇《天鵝湖》改編而成的，電影中出現(xiàn)了大量的芭蕾舞段的鏡頭。這種電影藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)的結(jié)合是電影的一種新的表現(xiàn)形

前言 中國(guó)傳統(tǒng)園林不但是世界三大園林體系之一，也是我國(guó)傳統(tǒng)文化重要內(nèi)容，具有悠久的歷史，豐富的內(nèi)涵與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是集文學(xué)、建筑、音樂(lè)和繪畫(huà)于一體的綜合性藝術(shù)。它不僅彰顯了中國(guó)悠久的歷史內(nèi)涵，同時(shí)展現(xiàn)了中華民族的民族特色和地域風(fēng)貌，可謂是中華名族藝術(shù)之瑰寶。中國(guó)傳統(tǒng)園林的

1前言 在萊辛這部《金色筆記》作品中，主要采用的是敘事創(chuàng)作手法，它是在1962年發(fā)行的，通過(guò)讀者的閱讀可以找出日常生活當(dāng)中的一些問(wèn)題以及矛盾。正是憑借此部小說(shuō)特有的敘事策略和思想，最終在2007年榮獲了諾內(nèi)爾文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。作者萊辛通過(guò)應(yīng)用拼貼、切割以及蒙太奇等多種方式，把時(shí)間和

一、勃洛克和他的長(zhǎng)詩(shī)《十二個(gè)》勃洛克（1880——1921），是俄國(guó)20世紀(jì)最著名的詩(shī)人之一。他出生于貴族家庭，父母都是知識(shí)分子。他從四五歲就會(huì)寫(xiě)詩(shī)，有“神通”之譽(yù)，十八歲開(kāi)始創(chuàng)作詩(shī)歌，二十四歲就出版了詩(shī)集《美婦人詩(shī)集》，展現(xiàn)了他獨(dú)特的藝術(shù)才華。此后，他相繼出版了詩(shī)集《意外的

從音樂(lè)劇的誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有100多年了。音樂(lè)劇最早的藝術(shù)形態(tài)是輕歌劇，喜劇以及黑人劇。音樂(lè)劇把戲劇作為基礎(chǔ)。把音樂(lè)當(dāng)做核心，把舞蹈當(dāng)做表現(xiàn)形式，然后使用音樂(lè)。舞蹈，戲劇等元素來(lái)論述故事，表達(dá)感情?！陡鑴△扔啊愤@部作品的作者安德魯。羅伊德。韋伯大師創(chuàng)作這部作品的目的，就是想表達(dá)

《老人與海》是海明威最為著名的小說(shuō)，這部小說(shuō)也使他獲得了1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)這一作家的最高榮譽(yù)。小說(shuō)通過(guò)老漁夫桑提亞哥形象的塑造，向讀者傳達(dá)了只能被殺死，不能被打敗的永不言輸?shù)挠矟h精神。這一種精神正是“迷惘的一代”所苦苦追尋的，海明威用桑提亞哥這個(gè)老漁夫的執(zhí)著與斗爭(zhēng)精神給出

1、引文 在俄羅斯文學(xué)史上有一位名族靈魂的代言人、有一位在西方的文學(xué)評(píng)論家心中的藝術(shù)巨匠，他就是俄羅斯詩(shī)人亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（АлександрСергеевичПушкин）。普希金處于“文學(xué)爆炸”時(shí)期，他的詩(shī)歌見(jiàn)證了俄羅斯文學(xué)在較短的時(shí)間趕上甚至超過(guò)了歐洲文

在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》中“敘事”一詞是這樣定義的：“敘事事情（指書(shū)面的），如敘事文、敘事詩(shī)、敘事曲?！睌⑹乱暯菃?wèn)題是小說(shuō)創(chuàng)作中敘事中的重要理論問(wèn)題。它發(fā)端于作家的創(chuàng)作過(guò)程，從無(wú)意識(shí)的敘事視角創(chuàng)作到技巧性地使用敘事視角，在眾多小說(shuō)家的不斷實(shí)踐中，敘事視角逐漸演化成專(zhuān)門(mén)的理論問(wèn)題。

艾麗斯·默多克英國(guó)當(dāng)代著名的哲學(xué)家和小說(shuō)家。二戰(zhàn)期間，她結(jié)識(shí)了法國(guó)著名的存在主義家薩特和小說(shuō)家雷蒙·格諾，并與他們展開(kāi)交往。在交往的過(guò)程中，兩位大師的思想深深的感染了默多克，對(duì)其哲學(xué)觀的形成和文學(xué)創(chuàng)作的影響持續(xù)一生。哲學(xué)家和作家是默多克最鮮明的標(biāo)簽，她運(yùn)用文學(xué)想象和藝術(shù)的表現(xiàn)

早在上個(gè)世紀(jì)八十年代末，中國(guó)當(dāng)代作家、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)便被改編成電影搬上了銀幕，并一舉獲得了第38屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，成為首部獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)電影。2014年10月，電視劇《紅高粱》登陸北京衛(wèi)視等四大衛(wèi)視，再次掀起紅高粱熱。2015年1月，評(píng)劇《紅高粱》

1、節(jié)目產(chǎn)量巨大,制片公司分散 國(guó)內(nèi)制片公司數(shù)以千計(jì)，各家產(chǎn)量有限，版權(quán)節(jié)目較為分散，溝通效率低下。以電視劇為例，國(guó)內(nèi)超過(guò)5000家電視劇制作機(jī)構(gòu)，每年獲得播出許可劇集為15000集左右，每年播出量約8000集，主流衛(wèi)視播出約3000集左右。 實(shí)力比較強(qiáng)大的影視劇制作主體

約瑟夫·馬洛德·威廉·透納(1775-1851)是英國(guó)著名畫(huà)家，英國(guó)十九世紀(jì)上半葉學(xué)院派代表畫(huà)家，是西方藝術(shù)史上最杰出的風(fēng)景畫(huà)家之一。透納于1775年出生在科文加登的一個(gè)普通家庭，父親是一位理發(fā)師，母親則死于精神疾病。透納10歲的時(shí)候就顯示出了超凡的繪畫(huà)天分，14歲就進(jìn)入英國(guó)

一、引言 林風(fēng)眠于1900年出生于廣東梅州市，是二十世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代繪畫(huà)史上的一顆璀璨明珠。他自幼喜愛(ài)繪畫(huà)，19歲即赴法國(guó)留學(xué)。作為“中西融合”美術(shù)思想的倡導(dǎo)者和主要代表人物，他為中國(guó)美術(shù)界的革新與突破做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，曾擔(dān)任國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)、國(guó)立藝術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)

電影美術(shù)是專(zhuān)門(mén)為影片造型進(jìn)行設(shè)計(jì)和制作的一種美術(shù)創(chuàng)作，它主要是通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)、人物造型設(shè)計(jì)等方面實(shí)現(xiàn)電影形象的視覺(jué)化，直接影響影片的呈現(xiàn)方式與審美內(nèi)涵。影片中利用各種要素來(lái)參與電影的設(shè)計(jì)，最終目的都是為了表現(xiàn)電影主題，其中電影美術(shù)也不例外。電影美術(shù)在創(chuàng)作時(shí)要根據(jù)電影的內(nèi)容來(lái)進(jìn)行

電影音樂(lè)是在電影發(fā)展到一個(gè)階段后才出現(xiàn)的，伴隨著電影技術(shù)的不斷進(jìn)步，音樂(lè)也成為了電影中不可缺少的一部分。我們都知道，電影的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)無(wú)聲電影的階段，這是電影發(fā)展的原始階段。經(jīng)過(guò)一段時(shí)間之后，在影院里出現(xiàn)了專(zhuān)門(mén)為電影配樂(lè)的鋼琴家，這是電影音樂(lè)發(fā)展史上一個(gè)巨大的進(jìn)步，是電影音

《棋王》是阿城最有名的作品之一，也是阿城的處女作，這部小說(shuō)講述了在文革時(shí)代，知青“棋瘋子”王一生四處尋找下期對(duì)手的故事，整部小說(shuō)采用了一種類(lèi)似明清章回小說(shuō)的敘事手法，帶給讀者完全不一樣的閱讀體驗(yàn)?！镀逋酢钒l(fā)表于1984年《上海文學(xué)》第七期，在當(dāng)時(shí)文革剛剛結(jié)束，文壇大多充斥著魔

前言：《哈姆雷特》是莎士比亞眾多優(yōu)秀作品之一，在世界各國(guó)廣泛傳播，其對(duì)當(dāng)今文學(xué)創(chuàng)作的發(fā)展有著一定的影響作用。世界各國(guó)文學(xué)家都曾對(duì)《哈姆雷特》進(jìn)行過(guò)系統(tǒng)全面的研究，而其中對(duì)于人物形象的研究更是各路文學(xué)家們研究的重點(diǎn)。其對(duì)了解《哈姆雷特》的故事內(nèi)涵，理解《哈姆雷特》中的人物性格，

引言中國(guó)畫(huà)因?yàn)橄忍斓脑?，與書(shū)法有著密切的聯(lián)系。黃慎有很扎實(shí)的書(shū)法功底，在繪畫(huà)中借鑒狂草筆法、筆意，黃慎引用的是相對(duì)內(nèi)斂的狂草。對(duì)書(shū)法參酌的筆法、筆意不同，形成藝術(shù)家不同的藝術(shù)風(fēng)格。黃慎用筆直抒，但卻相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)密，更重節(jié)奏。繪畫(huà)書(shū)寫(xiě)性藝術(shù)特征，會(huì)對(duì)繪畫(huà)風(fēng)格產(chǎn)生直接的影響。本文

電影是一門(mén)融合了攝影、繪畫(huà)、音樂(lè)、舞蹈、文學(xué)、雕塑等多種元素的現(xiàn)代藝術(shù)形式，同時(shí)也是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)與聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)相融合的現(xiàn)代技術(shù)，它不但具有其他藝術(shù)形式的特征，同時(shí)它又具有超越其他藝術(shù)形式的獨(dú)特特征，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展和人們生活水平、審美方式的提高，電影這門(mén)藝術(shù)已經(jīng)滲透到了我們生活

（一）民族藝術(shù)上的辨析 民族藝術(shù)和造型藝術(shù)在當(dāng)代動(dòng)畫(huà)中的實(shí)用價(jià)值要從兩個(gè)方面考量，電影作為時(shí)尚文化的組成部分，制作技法上以電腦新技術(shù)主導(dǎo)的設(shè)計(jì)為主，二維動(dòng)畫(huà)都已無(wú)法完全脫離電腦設(shè)計(jì)的輔助，三維動(dòng)畫(huà)更是毋庸質(zhì)疑。動(dòng)畫(huà)電影作為工業(yè)化生產(chǎn)的作品，藝術(shù)風(fēng)格國(guó)際趨同化也在所難免，日本