生活在紅河流域南北兩岸的彝族尼蘇人，不僅具有悠久的歷史和燦爛的文化，而且用自己的語言文字寫下了卷帙瀚繁和浩如煙海的彝文古籍歷史文獻。屬于民間文學(xué)作品的愛情敘事長詩“阿哩”，以彝文書面形式保存下來，并流傳于滇南彝族尼蘇人民眾之中?！鞍⒘ā庇械牡胤椒g為“阿勒哩”，意為山歌、

瓦里西·康定斯基是著名的繪畫家和美術(shù)理論家，現(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實踐的奠基人，同時被認(rèn)為是抽象藝術(shù)先驅(qū)，被譽為“抽象主義之父”。康定斯基出生于一個知識分子家庭，從小就受到了良好的教育，1900年在慕尼黑美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，康定斯基成為了一名職業(yè)畫家，并與1908年開始了自己職業(yè)

首先：《文化苦旅》中包含了對文化的追溯和思考 書中大部分散文都反映出了余秋雨先生對于我國文化深刻的追溯和思考。如《五城記》關(guān)于廣州，余秋雨對廣州地區(qū)特殊的文化及生活方式進行了思考，還對廣州現(xiàn)代社會的開放后的文化進行對比。作者通過他個性化的寫作手法和思維方式在《文化苦旅》

《文化苦旅》中余秋雨通過對我國著名的山水景觀來尋求人生哲理和文歷史積淀，在書中余秋雨將歷史，旅游，文學(xué)等內(nèi)容集合在一起，將古跡景觀的游覽和歷史的回顧結(jié)合在一起。書中《陽關(guān)雪》，《道士塔》等是余秋雨通過對數(shù)個歷史古跡的景象描述，來探索黃河文化的發(fā)展過程，歷史的更替展示出來一

敘事技巧上可以充分展現(xiàn)出沃克的黑人女性意識，同樣地，在語言策略上也能將其充分展現(xiàn)出來。沃克的作品寫作意圖上主要講述黑人的民族意識及其文化理念。所以，其作品使用的語言策略也是經(jīng)過了精雕細(xì)琢。這一章節(jié)將從沃克使用的黑人俚語、象征手段方面入手來解讀這些語言策略怎樣刻畫出黑人女性

因為文學(xué)家的創(chuàng)作一般都會根據(jù)他們所處的社會環(huán)境以及成長的歷史條件相關(guān)，并且與他們所接受的民族文化、所受過的教育、曾經(jīng)的生活經(jīng)歷以及家庭背景等方面都有著非常緊密的聯(lián)系。從沃克的作品中就能夠很好的體現(xiàn)出來。沃克作品中黑人女性意識的形成不僅與她生活的社會文化環(huán)境、所處的家庭背景

1、電影海報設(shè)計的視覺沖擊力 對電影進行宣傳是電影海報最本質(zhì)的作用，所以要求電影海報在具有觀賞價值的同時，還要表現(xiàn)出一定的視覺沖擊力，由此才能引起觀眾的興趣，達到設(shè)計的初衷。對此設(shè)計者是有著深刻認(rèn)識的，并有著十分豐富的表現(xiàn)手法。 首先是用文字圖形化突出主題。在一般的平面設(shè)

畢飛宇擅長從生活中的細(xì)小切口入手，透徹而全面地揭示人們生活中的喜與悲，陰暗與光明。在畢飛宇的作品中，并沒有單獨的“成長小說”（Growing-upnovel），但是成長是其中一個重要的主題。只要對畢飛宇的小說進行梳理，便不難發(fā)現(xiàn)不少主人公的形象并不是靜態(tài)的，即使是一些出場

發(fā)現(xiàn)自我與成長歷程需要得到外界他者的持續(xù)彌補和對自我的認(rèn)可，對自我的認(rèn)同常常建立在他者的欲望之上，個體會潛移默化地與他者相融，并使他者取代自我，完成自我重構(gòu)。人物的欲望處于不穩(wěn)定狀態(tài)，甚至個體自身也無法掌握方向。欲望與現(xiàn)實之間有著千絲萬縷的聯(lián)系，小說《換位》在人物的自我重

（一）不同文化環(huán)境下的自我錯位 要想尋找真正的自我，首先要認(rèn)識自我、了解自我，從而確立心中的自我和他者眼中的自我。在社會中存在多種不同的身份及角色定位，小說《換位》中的主人公斯沃洛和扎普，在學(xué)校中是教授，在家里是丈夫及父親，而在內(nèi)心中，他們同樣擁有屬于自己對“自我”的追求。

亦舒，香港知名言情小說作家，14歲開始寫作，至今已出版上百部作品。亦舒是一名言情小說家，更是一名女權(quán)主義者，在她的作品中深刻表達了對香港都市女性命運的關(guān)注，充滿了對現(xiàn)代女性的鼓舞與激勵，體現(xiàn)出了一種鮮明的女性立場?！读鹘饸q月》是亦舒所有作品中比較積極的作品之一，作品中表現(xiàn)

梅•薩藤（MaySarton,1912—1995）是享有國際聲譽的詩人、小說家和日記作家。她一生創(chuàng)作了50余部作品，其中多數(shù)作品的體裁為詩集和小說。在梅•薩藤的諸多作品中，是她發(fā)表于晚年的日記為她贏得了廣泛的聲譽和眾多的讀者。她在日記中真實地描寫自

莫扎特作為有名杰出的音樂大師，對于古典音樂的貢獻非常巨大。莫扎特的一生創(chuàng)作了無數(shù)了得經(jīng)典音樂作品，體裁以及形式涉及到了多個領(lǐng)域，其中鋼琴協(xié)奏曲是除歌劇之外最為出色和顯著的，并且很多曲目也是人們較為熟悉的。莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲具有較高的特殊性，鋼琴協(xié)奏曲但中融合了較多的歌劇以

影片《莫扎特傳》以1782年作為電影的敘事起點，26歲的莫扎特初到維也納，就依靠自己優(yōu)秀的音樂才能成為人們所關(guān)注的焦點，以至于整個奧地利的宮廷都因莫扎特的音樂才華而折服。然而，他的才華也遭受到了別人的嫉妒，其中內(nèi)心陰暗、心胸狹窄的薩里埃利對于莫扎特的出現(xiàn)抱有極大的反感，并

日本近代幻想文學(xué)大師泉鏡花，創(chuàng)作生涯長達四十六年，橫跨明治、大正、昭和三個時代，其作品獨具玄奧、耽美的文風(fēng)，筆下散發(fā)著奇光異彩，意趣紛呈，給讀者以心靈的震撼和豐盛的美感享受?！陡咭吧绞ト恕肥侨R花幻想文學(xué)的代表作品，1900年發(fā)表之初，以獨具一格的文體，奇異突兀的故事情節(jié)

電影色彩在影視文學(xué)的構(gòu)成中具有重要的意義，不同色彩的應(yīng)用可以在觀眾的內(nèi)心的產(chǎn)生不同的情感體驗和心理感受，恰當(dāng)合理的運用色彩能夠創(chuàng)造出附有靈魂的形象，造成剛?cè)幔瑲g快、悲痛等不同的情感，起到烘托主題渲染氣氛的作用。1、利用色彩營造環(huán)境氣氛，烘托審美情感 在電影藝術(shù)中，合理的

1、 藝術(shù)形式產(chǎn)生的理論依據(jù)文學(xué)藝術(shù)形式是其區(qū)別于其他語言產(chǎn)品的重要性標(biāo)志之一，因為它讓文學(xué)作品具有更大的審美特性與詩學(xué)功能。因此，文學(xué)創(chuàng)作不僅需要把相關(guān)的信息內(nèi)容傳達出來，還需要通過一定的語言形式來吸引讀者的注意力。作家常常會變換各種語言形式與敘事技巧，有時是故意與傳統(tǒng)的表

1、 文學(xué)作品的風(fēng)格及其在翻譯中再現(xiàn)的重要意義文學(xué)作品的風(fēng)格受到多種因素的影響與制約，主要包含了作家的個性與氣質(zhì)、民族背景與所處的民族環(huán)境、歷史背景與地理環(huán)境以及文學(xué)體裁等方面的影響因子。由于文學(xué)作品的風(fēng)格是作家情感表達的某種方式，他們所使用的一詞一句都是個人風(fēng)格的集中體現(xiàn)。

1、敘述視角 小說本身就是敘事的文學(xué)，敘述的巧妙與否直接關(guān)系到作品的藝術(shù)魅力，敘述視角的運用在其中起到很大的作用。敘述視角也稱敘述聚集，是敘述語言中對故事內(nèi)容進行觀察和講述的特定角度。同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌，在不同的人看來也會有不同的意義?！尔滅鞯?/p>

前言：歌劇《茶花女》是威爾第眾多歌劇作品當(dāng)中，在其作品成熟期極為偉大的一部，無論是音樂史上或者是文學(xué)史上均具有重要的研究價值以及欣賞價值。歌劇《茶花女》的產(chǎn)生存在著一定的必然性與偶然性。首先，歌劇創(chuàng)作利來辯擁有改編的傳統(tǒng)，在歌劇史上，存在著大量的改編作品，尤其是著名的歌劇家威