隨著改革開放后，中國電影市場隨之朝世界電影領(lǐng)域打開，大量的外國電影涌入中國，進(jìn)入到本土觀眾的視野中。與此同時(shí)，我國大量的電影也在外國不斷獲獎(jiǎng)，并且朝奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)發(fā)起了猛烈沖擊。一部電影作品想要吸引廣大觀眾觀看，除了具有高級別的制作質(zhì)量，吸引人們眼球的片名也是必不可少的。好的電影

電影是一種人們喜聞樂見的藝術(shù)形式，是重要的文化傳媒。其觀眾之多，影響之大，絕非其他藝術(shù)形式所能比擬。電影片名是電影的品牌商標(biāo)，起著濃縮主題、畫龍點(diǎn)睛的作用，同時(shí)也是連接觀眾和電影的紐帶。好的片名不僅能夠吸引觀眾，起到“導(dǎo)視”作用，而且還可以為影片進(jìn)行廣告宣傳，提高其票房收入。

作為功能派的重要理論，目的論在各種文學(xué)作品的譯本里非常常見。正如世界知名英語語言學(xué)家、翻譯學(xué)家凱瑟琳娜·賴斯在其報(bào)告里所寫到的：功能關(guān)系實(shí)際上表現(xiàn)在作品中的每一個(gè)翻譯的細(xì)節(jié)里，是原文和翻譯者之間智慧的交錯(cuò)的結(jié)果。而在《普通翻譯理論基礎(chǔ)》一書中， 作者重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了在進(jìn)行外文翻譯的

1、美術(shù)色彩 色彩對于電影的重要性不言而喻，最初的黑白電影只是通過單純的黑色和白色來表現(xiàn)色彩帶給人們的視覺感受，發(fā)展至今，電影中的美術(shù)色彩已經(jīng)變得更加豐富多樣。電影藝術(shù)需要色彩來表現(xiàn)一種擴(kuò)張的感染力，在一定程度上還承載著電影的情感表達(dá)，美術(shù)色彩所散發(fā)出來的情感魅力更具說服力

電影美術(shù)在電影中的作用就如電影音樂一般，同樣是為劇情服務(wù)，推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象、烘托劇情氛圍，這些都是電影美術(shù)最基本的作用，除此之外，電影美術(shù)還有塑造時(shí)代特征的作用，因此電影美術(shù)對電影而言有不可忽略的作用。如何利用電影美術(shù)打造出符合電影主題的時(shí)代感，場景布置很是關(guān)鍵，在

影視作品是一門集眾多藝術(shù)于一體的綜合藝術(shù)，因此，它是一種圍繞導(dǎo)演為中心的集體創(chuàng)作形式。與一般的繪畫藝術(shù)不同，影視作品的美術(shù)設(shè)計(jì)不是以獨(dú)立創(chuàng)作的形式出現(xiàn)在劇情中，而是融于整部作品中的一個(gè)重要組成部分。美術(shù)設(shè)計(jì)在劇本的基礎(chǔ)之上，通過對影視作品中的場景、色彩、服裝、燈光等進(jìn)行可視化

說不盡，道不明，唱不完的《紅樓夢》，人們對它的興趣，早已超出了一部小說的范圍，成了一個(gè)無所不包的永恒話題?！妒^記》牽動(dòng)多少兒女情長，《枉凝眉》勾起無數(shù)懷戀吟唱，《葬花吟》唱出多少心中憤怨。遙想當(dāng)年，只要有王立平的曲子響起，就有萬人空巷，人們就會(huì)隨著熟悉的曲調(diào)，進(jìn)入曹雪芹豐富

我們對同處亞洲的日本、韓國甚至朝鮮作曲家都有著濃厚的興趣，因?yàn)橛兄次幕猿？纯脆彴钍侨绾伟l(fā)展現(xiàn)代音樂的，并希望能夠從中受些啟發(fā)。因此當(dāng)一名旅日朝鮮族作曲家，在他的作品以中國傳統(tǒng)音樂為素材進(jìn)行各種成功的創(chuàng)作時(shí)，我們不得不把視線集中在他的身上——當(dāng)代朝鮮族作曲家梁邦彥

電影音樂與電影鏡頭就像很默契的朋友，當(dāng)電影鏡頭在客觀地反映現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，背景音樂就清晰或者隱晦地表達(dá)出創(chuàng)作的主觀情感。電影鏡頭因?yàn)橐魳沸傻募尤朐鎏砹酥饔^性，而音樂旋律具有的無對象性特征也因?yàn)殡娪扮R頭的客觀性而變得清晰起來，因此可以看出來電影音樂與鏡頭是相互補(bǔ)充與融合的關(guān)系，在

《鋼琴家》的獨(dú)特之處在于，導(dǎo)演用直白的方式原狀呈現(xiàn)了一位二戰(zhàn)中的鋼琴師悲慘的求生經(jīng)歷以及納粹對猶太人滅絕人性的屠戮，讓我們的視聽感官飛躍歷史對那場浩劫獲得新的感悟和體驗(yàn)。 一、真實(shí)苦難的呈現(xiàn) 在1939年，當(dāng)?shù)聡肭秩A沙時(shí)，波蘭著名的鋼琴家兼作曲家瓦拉迪斯羅·斯皮爾曼正在錄制

影片《立春》是顧長衛(wèi)作為導(dǎo)演拍攝的第二部有關(guān)個(gè)人遠(yuǎn)大理想和殘酷現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的相互碰撞為素材的電影。該電影描繪的是20世紀(jì)90年代早期，中國北部一個(gè)偏遠(yuǎn)閉塞小縣城之中的幾位所謂處在社會(huì)邊緣的人對他們遠(yuǎn)大音樂理想孜孜不倦追求的感人故事。該電影故事情節(jié)令人感動(dòng)，且思想內(nèi)涵深刻，讓人陷入

影片《狄仁杰之通天帝國》由華誼兄弟出品，徐克導(dǎo)演、陳國富監(jiān)制、洪金寶操刀動(dòng)作指導(dǎo)，劉德華、李冰冰、鄧超、劉嘉玲、梁家輝主演，可謂陣容龐大?！兜胰式苤ㄌ斓蹏罚ㄓ置锻ㄌ焐裉降胰式堋罚?，曾代表中國入圍第67屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。影片于2010年9月5日在威尼斯首映，中

著名導(dǎo)演李安曾經(jīng)說過，他全身心地拍攝電影，其主要目的不是為了去收獲電影獎(jiǎng)項(xiàng)，而是為了持續(xù)不斷去拍攝出讓人們喜愛的電影。影片Brokeback Mountain一經(jīng)播出就在全世界獲得人們一致稱贊，該影片制作只花費(fèi)兩千多萬美元而該影片所獲得的效應(yīng)卻是巨大的。不管是純粹商業(yè)電影還是

從電影發(fā)展到有聲片時(shí)期開始，最初的電影配樂形式就是古典音樂，作為音樂寶庫中的重要組成部分，古典主義音樂無疑是有著巨大藝術(shù)魅力的，今天我們觀看一些影片，經(jīng)常會(huì)聽到一些似曾相識(shí)的旋律，并且在不知不覺中被觸動(dòng)和感染，這就是古典音樂的魅力使然。電影配樂家們將其天衣無縫地運(yùn)用到了電影中

音樂與電影之間存在一種微妙的發(fā)展關(guān)系。一開始電影在用原始播放機(jī)放映的時(shí)候，機(jī)器會(huì)產(chǎn)生噪音，并且由于當(dāng)時(shí)技術(shù)方面的欠缺，人物在對白之間存在一些空檔，為了彌補(bǔ)以上缺陷，便在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候播放一些音樂，在掩蓋雜音的同時(shí)，襯托電影的主題思想。此后，音樂便成為電影表現(xiàn)藝術(shù)中不可或缺的一部分

音樂與電影之間存在一種微妙的發(fā)展關(guān)系。一開始電影在用原始播放機(jī)放映的時(shí)候，機(jī)器會(huì)產(chǎn)生噪音，并且由于當(dāng)時(shí)技術(shù)方面的欠缺，人物在對白之間存在一些空檔，為了彌補(bǔ)以上缺陷，便在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候播放一些音樂，在掩蓋雜音的同時(shí)，襯托電影的主題思想。此后，音樂便成為電影表現(xiàn)藝術(shù)中不可或缺的一部分

音樂是電影語言的重要組成部分。電影作為視聽綜合的藝術(shù)，其聲畫世界中若是缺少了音樂的映襯與參與，其藝術(shù)魅力難免黯然失色，審美價(jià)值也必將大打折扣。音樂在電影審美效果實(shí)現(xiàn)的過程中所起的作用是多方面的。它不但在滿足觀眾感官享受、奠定影片情感基調(diào)、渲染烘托氣氛等方面具有先天優(yōu)勢，在完善

電影音樂誕生至今，僅有100多年的歷史，在這短暫的發(fā)展階段，電影音樂從只是填補(bǔ)聲音上的空白到能與電影人物、場面、情節(jié)水乳交融，電影音樂以電影中所要表達(dá)情感、視覺形象和劇情結(jié)構(gòu)為依據(jù)，運(yùn)用音樂來烘托影片的氣氛、人物情感和主題，帶給觀者極強(qiáng)的震撼和共鳴。電影音樂已經(jīng)成為了一門新興

一、中國影視音樂的創(chuàng)作 （一）科技化、個(gè)性化、專業(yè)化的創(chuàng)作 影視的誕生和發(fā)展是社會(huì)不斷發(fā)展進(jìn)步的產(chǎn)物，社會(huì)的發(fā)展使人們對精神生活的要求越來越高，影視作品在滿足社會(huì)的需求中也得到不斷發(fā)展。隨著影視作品在人們精神生活中占據(jù)著不可或缺的重要作用，影視業(yè)逐漸地蓬勃發(fā)展，影視音樂創(chuàng)作者

音樂使得圖像與聲音的藝術(shù)結(jié)合成為可能。音樂與畫面動(dòng)作的融合十分有效，因此俄國作曲大師迪米特里·迪奧姆金曾激動(dòng)地評價(jià)說，一部優(yōu)秀的電影是“有對白的芭蕾舞劇”?？姞枴ゑR提森在《電影音樂技巧》—書中如此描述：“音樂具有自身獨(dú)特的形式，它能在電影中以各種方式完成指定的任務(wù)。在這一點(diǎn)上