一 從音樂(lè)形態(tài)上看，民族歌劇中的板腔體唱段的藝術(shù)特征主要就在于它呈現(xiàn)出了如同戲曲板腔體唱段的“板式－變速結(jié)構(gòu)”①。所謂板腔體，也就是板式變化體，一般認(rèn)為，它與曲牌聯(lián)綴體相對(duì)應(yīng)，是戲曲音樂(lè)最主要的結(jié)構(gòu)形式之一。作為戲曲音樂(lè)的一種結(jié)構(gòu)形式，板腔體的結(jié)構(gòu)原則就在于突出板式變化。這

國(guó)內(nèi)的樂(lè)迷對(duì)于謝楠并不陌生，這位在本土成長(zhǎng)起來(lái)的青年小提琴演奏家，是教育家林耀基先生的得意門生。在任教中央音樂(lè)學(xué)院的同時(shí)，她還活躍在國(guó)內(nèi)外的音樂(lè)舞臺(tái)上，其演奏風(fēng)格熱情奔放又不失女性的柔美細(xì)膩。奧利維拉在上世紀(jì)中后葉一度被譽(yù)為美國(guó)小提琴界的的領(lǐng)軍人物。這位葡萄牙后裔，曾經(jīng)跟自己

2012年2月22日晚，英國(guó)小提琴家丹尼爾·霍普與他的５位音樂(lè)伙伴一起在國(guó)家大劇院為中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)了一場(chǎng)優(yōu)雅別致、曼妙無(wú)比的巴洛克“空中旅行”音樂(lè)會(huì)。 本場(chǎng)音樂(lè)會(huì)中演奏的曲目經(jīng)過(guò)精心的編選，包括９位作曲家的作品。其中，除了巴赫、亨德爾、勒克萊爾等大師的經(jīng)典作品外，其余作

2012年5月19日，由中華人民共和國(guó)教育部、文化部支持，中央音樂(lè)學(xué)院主辦的第十屆“北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)”在國(guó)家大劇院拉開帷幕。 在音樂(lè)節(jié)開幕式音樂(lè)會(huì)上，由呂嘉指揮國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)演奏了美國(guó)作曲家羅伯特?比瑟（Robert Beaser）的《第二鋼琴協(xié)奏曲》（Piano Co

2012北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)于5月19—25日在北京隆重舉行。 一、大型交響樂(lè)音樂(lè)會(huì) 5月19日晚，國(guó)家大劇院音樂(lè)廳內(nèi)座無(wú)虛席，來(lái)自國(guó)內(nèi)外的專家學(xué)者、音樂(lè)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者匯集一堂，迎接北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)十周年輝煌時(shí)刻的到來(lái)。在葉小綱宣布北京現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)開幕前，音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)不忘感恩，

一、聽覺(jué)與視覺(jué)上的無(wú)限循環(huán) 創(chuàng)作“看得見的音樂(lè)，聽得到的顏色盾在其“有機(jī)音樂(lè)”形成體系時(shí)的一種創(chuàng)作理念。這種理念不是一蹴而就的，而是在前期大量創(chuàng)作中逐漸形成的。在《圓》中我們就能體驗(yàn)到這種看得見的音樂(lè)。 在音樂(lè)表現(xiàn)方式上，譚盾一直致力于打破傳統(tǒng)的表演模式，把交響樂(lè)、劇場(chǎng)表

一、天津時(shí)調(diào) 論及說(shuō)唱音樂(lè)元素運(yùn)用于中國(guó)鋼琴曲的創(chuàng)作，開其篇首者應(yīng)是趙元任創(chuàng)作于1979年的鋼琴獨(dú)奏曲《偶成》，該曲最先發(fā)表于１９２１年《音樂(lè)雜志》第４期?！芭汲伞钡囊馑碱愃莆鞣揭魳?lè)中的《即興曲》、《音樂(lè)瞬間》，這首鋼琴曲的旋律來(lái)自天津時(shí)調(diào)。 天津時(shí)調(diào)屬于牌子曲類，是天津

針對(duì)我國(guó)家庭暴力犯罪司法救濟(jì)困難的特點(diǎn)，我們從應(yīng)當(dāng)從家庭暴力犯罪的組織機(jī)構(gòu)入手，探討我國(guó)存在著哪些可以發(fā)揮防治作用的機(jī)構(gòu)，以期構(gòu)建有中國(guó)特色的防治家庭暴力犯罪的組織機(jī)構(gòu)體系。一般而言，在我國(guó)，對(duì)犯罪行為的處理過(guò)程是公安機(jī)關(guān)、檢察機(jī)關(guān)負(fù)責(zé)偵查，再由檢察機(jī)關(guān)提起公訴，法院作為最后

過(guò)錯(cuò)責(zé)任原則適用于一般的侵權(quán)行為(《民法通則》106條)，具體包括侵害國(guó)家、集體或他人的財(cái)產(chǎn)(117條)、侵害他人知識(shí)產(chǎn)權(quán)(118條)、侵害他人生命健康(119條)、侵害他人姓名權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)(120條)、建筑物等倒塌脫落或墜落致人損害(126條)、以及法律法規(guī)沒(méi)有作出特

一、從多產(chǎn)到多元的創(chuàng)作實(shí)踐 陸培是一位多產(chǎn)的作曲家。迄今，主要管弦樂(lè)作品有五部交響曲、兩部協(xié)奏曲、“中國(guó)十二生肖年”管弦樂(lè)系列五部及三部舞劇音樂(lè)；近百部的室內(nèi)樂(lè)及聲樂(lè)（含重唱、合唱等）作品、電影及電視音樂(lè)。多年來(lái)，他的作品分別上演在美國(guó)、歐洲、北美洲、亞洲及非洲等許多國(guó)家與

本文將對(duì)新時(shí)期近三十年以來(lái)中國(guó)竹笛作品創(chuàng)作的發(fā)展歷程進(jìn)行分期和藝術(shù)特征的研究，以期解析中國(guó)竹笛作品創(chuàng)作與社會(huì)、文化之間的關(guān)聯(lián)，引起學(xué)界對(duì)當(dāng)代中國(guó)竹笛作品創(chuàng)作領(lǐng)域的關(guān)注，為相關(guān)理論研究提供可資參考的依據(jù)。 一、中國(guó)竹笛作品創(chuàng)作的復(fù)蘇與拓展（1976—1989） 1976至

一 什么是核心價(jià)值觀?什么是社會(huì)主義核心價(jià)值觀?什么是中國(guó)特色社會(huì)主義核心價(jià)值觀?這是首先必須明確的理論問(wèn)題。要弄清楚這些理論問(wèn)題，必須把問(wèn)題展開逐步分析、層層遞進(jìn)。價(jià)值、價(jià)值觀、核心價(jià)值觀、社會(huì)主義、社會(huì)主義社會(huì)、中國(guó)特色社會(huì)主義、中國(guó)特色社會(huì)主義社會(huì)等概念的內(nèi)涵必須一

一、以毛澤東為核心的黨的中央領(lǐng)導(dǎo)集體提出“生命線”的重要思想 毛澤東所處的時(shí)代經(jīng)歷了中國(guó)新民主主義革命和社會(huì)主義建設(shè)兩個(gè)重要?dú)v史階段。早在新民主主義革命初期，以毛澤東為核心的黨的中央領(lǐng)導(dǎo)集體。立足于中國(guó)半殖民地半封建社會(huì)的特殊歷史條件，不僅高度重視武裝斗爭(zhēng)，而且充分認(rèn)識(shí)到

一、從競(jìng)爭(zhēng)到合作：和平經(jīng)濟(jì)形式的轉(zhuǎn)型 馬克思對(duì)于“競(jìng)爭(zhēng)作為社會(huì)發(fā)展的一種動(dòng)力”有著許多深刻的考察，他將競(jìng)爭(zhēng)視為導(dǎo)致生產(chǎn)與分工的擴(kuò)大，視為是提高社會(huì)生產(chǎn)力的動(dòng)力。同時(shí)，競(jìng)爭(zhēng)的存在也直接導(dǎo)致了一種生產(chǎn)與貿(mào)易超出國(guó)家疆界的經(jīng)濟(jì)運(yùn)行?？梢哉f(shuō)，競(jìng)爭(zhēng)是近代以來(lái)的促進(jìn)生產(chǎn)擴(kuò)大、世界市場(chǎng)

（一）教師與課程的關(guān)系：從個(gè)性課程的設(shè)計(jì)者到標(biāo)準(zhǔn)課程的執(zhí)行者 在新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，無(wú)終身教職的教師不再是課程設(shè)計(jì)的主體，而轉(zhuǎn)變?yōu)閱渭兊恼n程執(zhí)行者。 首先，在新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，課程開發(fā)和調(diào)整與教師幾乎無(wú)關(guān)。而在美國(guó)非新型職業(yè)教育機(jī)構(gòu)，教師幾乎都是自己設(shè)計(jì)所教課程，教學(xué)、作業(yè)

根據(jù)我國(guó)《行政訴訟法》第2條和第11條的規(guī)定，公民、法人或者其他組織認(rèn)為行政機(jī)關(guān)和行政機(jī)關(guān)工作人員、法律法規(guī)授權(quán)的組織的具體行政行為侵犯其合法權(quán)益，有權(quán)依照本法向人民法院提起訴訟。第12條第2款又明確規(guī)定人民法院不受理公民、法人或者其他組織對(duì)行政法規(guī)、規(guī)章或者行政機(jī)關(guān)制定、發(fā)

詐害訴訟的目的在于損害案外人的合法利益。這是詐害訴訟的最本質(zhì)特征。當(dāng)事人往往出于以合法形式損害案外人權(quán)益的目的而請(qǐng)求法院?jiǎn)?dòng)訴訟程序。2.當(dāng)事人之間的法律關(guān)系具有虛假性。法律關(guān)系的虛假性是詐害訴訟區(qū)別于其他惡意訴訟和合法訴訟之處。3.詐害訴訟的既判力的范圍擴(kuò)張及于第三人。這是

在職務(wù)犯罪案件批捕權(quán)何去何從的問(wèn)題上，主要有兩種觀點(diǎn),一種觀點(diǎn)是“法院說(shuō)”,即批捕權(quán)應(yīng)當(dāng)由法院進(jìn)行；第二種觀點(diǎn)是“檢察院說(shuō)”,鑒于檢察機(jī)關(guān)長(zhǎng)期辦理審查逮捕案件的經(jīng)驗(yàn)，自偵案件的審查逮捕權(quán)可由上級(jí)檢察機(jī)關(guān)行使以實(shí)現(xiàn)相對(duì)獨(dú)立。職務(wù)犯罪案件批捕權(quán)上提改革妥協(xié)性地采用了“檢察院說(shuō)”，

與此相對(duì)的程序當(dāng)事人理論則認(rèn)為，當(dāng)事人是指以自己的名義起訴，要求人民法院保護(hù)其法律權(quán)利或法律關(guān)系的人。即便其與案件無(wú)直接的利害關(guān)系，只要他認(rèn)為行政行為觸犯公共利益，他就可以提起訴訟，成為案件當(dāng)事人。特別是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展日趨加快，行政法律關(guān)系日漸復(fù)雜的當(dāng)今，出現(xiàn)了一些雖與特定社

一、歷史想象的重構(gòu) 中國(guó)人對(duì)于幾千年的歷史一向具有濃厚的興趣，歷史劇的持續(xù)熱播和流行就是最好的證明。對(duì)于過(guò)去的歷史，正如胡適所說(shuō)“歷史是個(gè)任人打扮的小姑娘”，每一個(gè)時(shí)代都有自己不同的見解。中國(guó)的歷史劇最早可以追溯到20世紀(jì)三四十年代。當(dāng)時(shí)，話劇作為新興的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式活