《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E.）是一部由英國導(dǎo)演蓋·里奇執(zhí)導(dǎo)，亨利·卡維爾、艾米·漢莫等主演的動(dòng)作冒險(xiǎn)電影。該片背景發(fā)生在冷戰(zhàn)時(shí)代，講述了兩位分別來自美國和蘇聯(lián)的特工聯(lián)手對(duì)抗恐怖組織的故事。電影的導(dǎo)演蓋·里奇并不是電影專業(yè)的科班出身，他從一個(gè)電影

如今在全球化的形勢(shì)的要求下，公共衛(wèi)生事件成為世界關(guān)注的焦點(diǎn)。2003年的非典型性肺炎、2009年的H1N1流感再到2020年的新型冠狀肺炎的出現(xiàn)，使世界各地的人們?cè)俅沃匾暤焦残l(wèi)生安全問題的重要性。微博作為網(wǎng)絡(luò)社交手段，其使用低門檻、低監(jiān)管的特性使得信息發(fā)布更加便利，但同時(shí)也

第一人稱射擊游戲簡稱為FPS（First-person Shooter Game），屬于ACT類游戲的分支，其發(fā)展迅速并風(fēng)靡全球，逐漸成為一個(gè)單獨(dú)類型。同屬于視聽媒介，游戲與電影彼此吸收對(duì)方的優(yōu)勢(shì)，“電影化”成為游戲高品質(zhì)追求的目標(biāo)之一，游戲預(yù)告片的電影化表達(dá)已經(jīng)成為一種趨勢(shì)

隨著世界經(jīng)濟(jì)的發(fā)展繁榮，奢侈品發(fā)展的前景也越來越好，而網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展讓越來越多的人對(duì)于奢侈品有了更多的了解。但是奢侈品定價(jià)較高，原本的消費(fèi)群體年齡段也相對(duì)較高，但隨著生活日益發(fā)展，以及新媒體傳播形式，讓年輕一代反而成為奢侈品消費(fèi)的主流群體，這就使得奢侈品品牌不得不更多關(guān)注到數(shù)字化

當(dāng)下，隨著傳媒媒介的發(fā)展變化，觀眾的需求也變得多種多樣，傳媒行業(yè)的風(fēng)口也在不斷變化。在傳統(tǒng)媒體和新媒體融合下誕生的融媒體，已經(jīng)是現(xiàn)代媒體發(fā)展的新方向。播音員主持人一直都是傳統(tǒng)媒體中的重要角色，也在面臨著新的變革，所以傳統(tǒng)媒體的播音員和主持人必須找準(zhǔn)融媒體的發(fā)展特性，來找到自己

一、日常生活是碎片化經(jīng)驗(yàn)的簇集首先，要明確的是我們關(guān)注日常生活的必要性。日常生活是指那些生活中反復(fù)出現(xiàn)的行為，枯燥無聊，循環(huán)往復(fù)，細(xì)屑瑣碎的。是我們最熟悉卻也最容易忽略的。在工業(yè)化進(jìn)程中，日常生活變得程式化，就像工廠的流水線。我們每天的日常生活，是被禁欲主義控制的日常：每個(gè)人

新聞作為記錄社會(huì)進(jìn)程的一項(xiàng)特殊載體，同時(shí)具備簡明、真實(shí)等多種屬性。當(dāng)前時(shí)代背景下，飛速發(fā)展的信息技術(shù)讓傳媒格局、傳播形式、傳受關(guān)系發(fā)生著深刻變革。一方面，融媒體時(shí)代下新聞宣傳工作的形式更加新穎、方法更加多元、效率更加快捷；另一方面，在自媒體以摧枯拉朽的姿態(tài)席卷傳播領(lǐng)域之后，時(shí)

在我國經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，產(chǎn)業(yè)升級(jí)的大環(huán)境下，文化產(chǎn)品愈加多元豐富。文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。一些傳統(tǒng)藝術(shù)形式也加入了資本市場(chǎng)，走向商業(yè)化。相聲作為一門以語言為主要表現(xiàn)形式的藝術(shù)，是中華民族傳統(tǒng)曲藝文化的重要組成部分，是人民大眾喜聞樂見的一種藝術(shù)表演形式。由郭德綱等人創(chuàng)辦的、20

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展和普及，“互聯(lián)網(wǎng)+”滲透到了人們生活的方方面面，例如“+”政務(wù)、教育、醫(yī)療、交通出行、金融、休閑娛樂等等。大多數(shù)人在互聯(lián)網(wǎng)帶來的服務(wù)時(shí)，卻忽略了逐漸被社會(huì)邊緣化的中老年網(wǎng)民群體。第44次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，40-49歲網(wǎng)民群體占比由201

當(dāng)前計(jì)算機(jī)技術(shù)已應(yīng)用于多個(gè)領(lǐng)域，推動(dòng)多個(gè)行業(yè)的發(fā)展。廣播發(fā)射監(jiān)控由于引入計(jì)算機(jī)技術(shù)，解決了多方面的實(shí)際問題。南通中波臺(tái)，遠(yuǎn)離市區(qū)，在長江邊，共有8個(gè)頻率節(jié)目播出，如果采用傳統(tǒng)監(jiān)聽，巡視根本無法保證安全優(yōu)質(zhì)高效的播出，因此我臺(tái)在2015年 決定建設(shè)一套高標(biāo)準(zhǔn)的自動(dòng)化監(jiān)控系統(tǒng)，通

2019年夏天，《哪吒之魔童降世》電影一炮走紅，截止到影院下線累計(jì)49.7億的票房，在中國電影票房記錄里排行第二名，僅次于票房第一名《戰(zhàn)狼2》。這部電影是以動(dòng)畫的形式呈現(xiàn)的，豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5分，在口碑和票房上實(shí)現(xiàn)了“雙贏”，是真正的“國漫之光”，同時(shí)代沒有任何國漫的票房和口

“全面從嚴(yán)治黨永遠(yuǎn)在路上”。在2019年7月9日舉行的中央和國家機(jī)關(guān)黨的建設(shè)工作會(huì)議上，習(xí)總書記進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)要“全面提高中央和國家機(jī)關(guān)黨的建設(shè)質(zhì)量”，對(duì)黨的建設(shè)工作提出了新的、更高要求。廣播電視媒體作為黨和政府的喉舌、意識(shí)形態(tài)建設(shè)的主陣地，必須旗幟鮮明講政治、從嚴(yán)管黨治黨，樹牢

黑幫電影可追溯于1920年的美國，隨后在歐洲和亞洲繼承、革新、發(fā)展。在40年代到50年代那一批表現(xiàn)強(qiáng)盜、歹徒流氓的那一類電影中，諸多香港電影的表現(xiàn)形式在：正反幫派之間的相互打斗、黑幫人物的墮落、以及結(jié)尾表邪不勝正上都有相似的模式。黑幫人物發(fā)跡漫長，通常都是采用暴力的手段來得到

目標(biāo)導(dǎo)向（OBE）教育模式被認(rèn)為是一種教育范式的革新。在OBE教育系統(tǒng)中，教育者必須對(duì)學(xué)生畢業(yè)時(shí)應(yīng)達(dá)到的能力及其水平有清楚的構(gòu)想，然后尋求設(shè)計(jì)適宜的教育結(jié)構(gòu)來保證學(xué)生達(dá)到這些預(yù)期目標(biāo)?！镀胀ㄔ捳Z音與測(cè)試》就是采取目標(biāo)導(dǎo)向，設(shè)計(jì)階段性考核和目標(biāo)性引導(dǎo)相結(jié)合，以云班課為平臺(tái)的校級(jí)

一、基于科學(xué)技術(shù)的現(xiàn)代宣傳埃呂爾認(rèn)為，技術(shù)以一種潛移默化的方式滲透進(jìn)人們思維和生活的方方面面，其中就包含頗為重要的宣傳技術(shù)。宣傳實(shí)踐是一種現(xiàn)代技術(shù)，真正的現(xiàn)代宣傳只有在現(xiàn)代科學(xué)體系的背景下才能發(fā)揮作用。首先，現(xiàn)代宣傳是以心理學(xué)和社會(huì)學(xué)分析為基礎(chǔ)的。宣傳者以對(duì)個(gè)人認(rèn)識(shí)、情緒、欲

作為人類，總是致力于探究和改變生存現(xiàn)狀，試圖利用科技推進(jìn)人類發(fā)展進(jìn)程，但是科技發(fā)展的背后往往隱藏著人類不可預(yù)測(cè)的負(fù)面性影響，因此人面對(duì)種種新事物的產(chǎn)生總是隱約帶著一種具有原生性的恐懼心理，而科幻電影給了人類一個(gè)假想的窗口，坐在影院里安全地觀看和體驗(yàn)未來世界，以此來達(dá)到宣泄現(xiàn)實(shí)

隨著信息時(shí)代的到來，越來越多的新型媒體不斷出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)媒體產(chǎn)生了強(qiáng)大的沖擊，短視頻便是新媒體的一種全新形式。它通過移動(dòng)設(shè)備傳播信息，速度快、范圍廣、類型多，因此在城市形象宣傳方面的作用會(huì)更加明顯。一、短視頻的興起在2018年中國互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)報(bào)告中指出，短視頻用戶的規(guī)模已超過了1

《愛樂之城》上映于2017年，由著名導(dǎo)演達(dá)米恩·查澤雷指導(dǎo)。影片講述了兩個(gè)為夢(mèng)想奮斗拼搏的年輕人相遇、相識(shí)、相知、相離的故事。該影片上映后在全球奪得6億票房，同時(shí)斬獲了第74屆金球獎(jiǎng)音樂喜劇類最佳影片，而該影片優(yōu)異之處在于整部電影呈現(xiàn)出的視聽語言。查澤雷導(dǎo)演使用大量的裝置藝術(shù)

電影《少年的你》從最初的6月27日定檔，一路沉寂到10月25日正式公映，錯(cuò)過了暑期檔和國慶檔，預(yù)售總票房仍然過億，創(chuàng)下了華語青春片票房神話。除了影片主演易烊千璽、周冬雨本身帶來的明星效應(yīng)外，更主要的是源于受眾對(duì)于校園霸凌這一社會(huì)議題的關(guān)注。許多觀眾看完本片后，紛紛在各類社交媒

談及城市形象傳播與塑造，我們可能立即會(huì)想到“政府職能”、“官方”、“嚴(yán)肅”等相關(guān)詞語。以上世紀(jì)90年代末山東威海在中央電視臺(tái)播出城市宣傳片為標(biāo)志，全國各地紛紛開始了城市形象宣傳和品牌塑造。近三年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)和媒介的發(fā)展，有聲短視頻以其創(chuàng)作便捷性和強(qiáng)社交性正呈現(xiàn)爆炸式增長的態(tài)