鐵凝在70年代中期開始發(fā)表作品。在80年代的藝術(shù)創(chuàng)新熱潮中打響了知名度。在接受采訪時鐵凝曾經(jīng)說過：“女性，是我永遠關(guān)注的主題”。她最成功、最擅長的就是對女性形象的創(chuàng)造。她以女性特有的視角描寫了形形色色的女性形象。人物形象是小說的靈魂所在，作者可以借此表達自己的情感態(tài)度、升華小

鐵凝作為女性作家，對女性命運、生存狀態(tài)的關(guān)注和探索在很大程度上是出于本能的。她對女性形象的描寫有一股近乎瘋狂的執(zhí)著。鐵凝對女性問題也有自己獨到的見解，她的小說塑造了一系列栩栩如生的女性形象。雖然鐵凝一直專力于女性形象的構(gòu)建，但對于一直對文學(xué)有著無限熱情的鐵凝來說，她所描寫的女

愛情一直是文學(xué)史歌頌的主題，但是在張愛玲的小說中，卻看不到美好的愛情，愛情被描寫得千瘡百孔，戀愛雙方有著各自的疑慮和算計。為什么在張愛玲的小說中，愛情被描寫得如此不堪和蒼涼呢，張愛玲為什么要顛覆傳統(tǒng)文學(xué)對愛情的美好描寫呢，對愛情加以否定和懷疑呢，對愛情婚姻充滿悲觀呢，究竟是什

（一）流蘇不是為愛出走 《傾城之戀》中寫白流蘇的離家出走有兩次，第一次是流蘇的哥哥在把她的錢盤算精光之后，勸說流蘇回前夫的家為其守喪，想借此把流蘇掃地出門，流蘇因此陷入了生存困境。這時徐太太給她指出了一條擺脫困境的出路：“找事都是假的，還是找個人是真的。”白流蘇自己也清楚，

音樂在現(xiàn)代電影中是不可獲取的形式語言之一。在技術(shù)尚未成熟時期，雖然電影的敘事內(nèi)容與音樂往往并不那么和諧與統(tǒng)一，仍有許多電影創(chuàng)作者借助配樂來增強和提升電影的感官吸引力與藝術(shù)審美價值?，F(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，使配樂能夠與影片的敘事內(nèi)容和語境氛圍很好的融合起來。很多優(yōu)秀的電影創(chuàng)作者借助音樂

《樂府詩集》是文學(xué)史上的一部引人矚目的作品，關(guān)于它的文學(xué)底蘊，一直以來都眾說紛紜。爭論的焦點在于《樂府詩集》是不是軍樂。前人的爭論，多是就作品本身而談，本文擬從“軍樂”的涵義入手，從歌辭實際面貌出發(fā)，結(jié)合散落于古代文獻中的微茫線索，試圖對《樂府詩集》的歌辭性質(zhì)作全面考查。

《星際》借鑒歸借鑒，卻不是一味的模仿。電影中飛船穿越蟲洞的過程相對于《2001》雖有異曲同工之處，但《星際》給觀眾的感覺更為舒適，如同一次奇妙的太空穿梭旅行，而不像《2001》的處理方式——為了鋪墊而營造出一種厭惡和反感。在故事內(nèi)容上，《星際》中更是增添了諸多讓觀眾難懂和

（一）時代的摧殘安德森的《林中之死》的時代背景正處在美國的20世紀30年代，第一次世界大戰(zhàn)的結(jié)束，戰(zhàn)亂的國家百廢待興，在這樣的基礎(chǔ)上，西方工業(yè)的興起和資本主義的快速發(fā)展使得人們對原有的道德觀與世界觀提出了疑問，資本的快速膨脹使原先簡樸勤勞的小鎮(zhèn)居民的價值觀受到了沖擊，人與人之

自2014年11月12日上映以來，《星際穿越》一直高踞各大社交網(wǎng)站和門戶的話題榜前列，成為人們茶余飯后談?wù)摰脑掝}。而在大眾自發(fā)努力地惡補各種物理天文知識的時候，不得不提到另一部著名的超前的杰作——《2001太空漫游》，它的橫空出世所運用的新型電影特技，如前景投影視覺特效技

格雷姆斯夫人的一生都在苦難中掙扎，從她出生開始，命運就好像跟她開了個天大的玩笑，她不知道自己的親生父母是誰，她甚至可能是一個私生女，幸運的是，她活了下來，但這或許也是她一系列不幸的開始。（一）結(jié)婚前——苦難的掙扎格雷姆斯的童年時代就充滿了苦難，為了生存，她給一戶德裔的農(nóng)場主當

《紅死魔面具》是愛倫·坡著名的短篇作品。與坡一貫的創(chuàng)作立場相同，這篇小說淡化情節(jié)，強調(diào)情境與氛圍的營造，追尋統(tǒng)一和震撼心靈的閱讀審美效果。愛倫·坡筆下的敘事時空當中，畸態(tài)困頓的靈魂、陰森邪惡的死亡，以及由此而帶來的悲傷、窒息和痛苦感，飽脹充盈于字里行間，帶給讀者以深刻和獨特的

在美國的眾多類型片中，特工電影由于能強烈地滿足觀眾的好奇心，而且往往又充斥著槍戰(zhàn)、打斗等場面，能制造良好的視覺效果一向被視作最擁有商業(yè)價值的電影之一。“007”系列，《碟中諜》系列的長盛不衰就是市場選擇的結(jié)果。同時，冷戰(zhàn)結(jié)束以后，國際形勢曖昧不明，加上近年來反恐斗爭的浪潮越來

影視文學(xué)作為現(xiàn)代人文化消費的重要組成部分，它以文學(xué)劇本和具體的影視作品在廣大受眾中傳播。尤其從影視作品這一形式來看，不管是西方的所謂大片，還是國內(nèi)的電影、電視劇以及當下比較受觀眾喜愛的微電影、記錄片等等，都廣泛而深刻地在影響著廣大觀眾，因此，如何發(fā)揮其強大的正面引導(dǎo)功能，

（一）影視文學(xué)的發(fā)展現(xiàn)狀影視文學(xué)是電影文學(xué)和電視文學(xué)的合稱。它可以對生活作出高度綜合的反映，能夠運用形象思維和通過塑造生動可感的藝術(shù)形象來反映社會生活、表達思想感情，喚起人們審美感知、審美教育和審美娛樂的藝術(shù)形式。在我國，最初的影視作品獲得了很大的成就，一些經(jīng)典文學(xué)作品的翻拍

《名利場》當中，利蓓不斷地追求個人的名利，實際上從本質(zhì)分析，是因為利蓓個人的價值和現(xiàn)實的價值之間存在著矛盾。利蓓從小就缺乏別人的關(guān)愛，甚至因為家庭的貧窮而遭受了社會上的種種冷眼，因此，利蓓的內(nèi)心深處就隱藏著個人和現(xiàn)實之間的矛盾。利蓓內(nèi)心的不寬容，甚至是陰謀詭計，并不是利蓓

利蓓在《名利場》小說當中，經(jīng)歷著各種非常悲喜交疊的命運。利蓓出身在一個普通的家庭當中，但是利蓓卻不甘愿自己一生都如此貧困，因此在小說當中展開了非常艱辛的追求之旅。利蓓從一個非常純粹的少女，逐漸演變成為一個為了得到名譽和金錢不擇手段的人，利蓓的名字逐漸成為了一個野心家的代名

當用語言描述不出客觀世界的某種存在時便會使用一種特殊的語言，即模糊語言，這種語言在英語和漢語中都有運用。但模糊語言并不是一種語言的缺陷，反而是一種語言的表達。在漢語中這種語言的運用比較廣泛，但在英語中并不常用，所以，英語和漢語中的模糊語言是有差異的。一部優(yōu)秀的作品會為跨國文化

《黑社會之以和為貴》對于樂少的刻畫，也在于刻畫出樂少內(nèi)心善良和殘忍兩個方面的矛盾。樂少是殘忍的，因為樂少為了連莊成為和聯(lián)勝的話事人，不惜將鄧伯從樓梯上推下去，讓他跌落到樓梯下死去。而樂少為了達到個人目的，不惜綁架占米仔李家源的合作伙伴，讓東莞仔動手準備殺死李家源，派出打手紅棍

李家源是《黑社會之以和為貴》這一部電影當中的矛盾中心，整部電影都圍繞著李家源心理變化展開非常細膩的描述，而電影音樂也對李家源的矛盾進行了極為到位的刻畫。李家源在和聯(lián)勝當中也是核心人物，長期往來于各地做生意，為幫會當中的經(jīng)濟提供了很大的支持。李家源與和聯(lián)勝幫會當中的東莞仔、

《云宮音》一直是《黑社會之以和為貴》的主要電影旋律之一，在這個旋律之下，導(dǎo)演杜琪峰將主要的視角投向了飛機這個人物。飛機當年是和占米仔李家源同樣在師公面前結(jié)拜的兄弟，但是飛機一直看不慣李家源主要關(guān)注自己生意，但是很少直接插手和聯(lián)勝的事務(wù)，因此，飛機和李家源互相之間，既有矛盾