從20世紀的“哈萊姆文藝復(fù)興”開始，非裔美國女性戲劇在女權(quán)主義運動和女性主義運動的洗禮下已經(jīng)從邊緣走向中心，形成了既不同于白人主流戲劇和黑人男性戲劇又與其密切相關(guān)的自我特色。非裔女性劇作家在創(chuàng)作中并沒有停留在批判和糾正白人與黑人男性文學(xué)中歪曲黑人女性形象、蔑視黑人女性創(chuàng)作

愛情是文學(xué)永遠的主題，千百年來，我國古代的文人為我們留下了許多關(guān)于愛情絕唱，《孔雀東南飛》便是其中之。它是我國文學(xué)史上第一首長篇敘事詩，代表了漢樂府詩的高峰，與南北朝時期的《木蘭詩》共同稱為“樂府雙璧”?！犊兹笘|南飛》最早見于徐陵編輯的《玉臺新詠》，原題為《古詩為焦仲卿妻

索爾·貝婁（SaulBellow，1915-2005）是美國著名的猶太裔作家，也是諾貝爾文學(xué)獎的獲得者。他以《晃來晃去的人》（DanglingMan,1944）、《受害者》（TheVictim,1947）、《赫索格》（Herzog,1964）等一系列作品締造了一個文學(xué)傳奇

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在一時間獲得了大量關(guān)注，然而在冷靜下來審視這一現(xiàn)象的背后，就會發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轟轟烈烈地的態(tài)勢下，已然呈現(xiàn)出了疲軟的態(tài)勢。這種態(tài)勢的主要表現(xiàn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身質(zhì)量的低下，而其原因則是其依托的載體過分地侵吞了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的空間。（一）困惑與尷尬的表現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)困惑與尷尬主要表

音樂和文學(xué)的特點是非常相似的。是一種非常豐富的表情意識。小說借助于音樂，能夠很好的詮釋自身的情感。同時又不違背文學(xué)的藝術(shù)特點。正是基于此，本文以《狂歡的季節(jié)》為例，研究了作品的音樂性，為更好的了解藝術(shù)的有效性夯實基礎(chǔ)。音樂是王蒙小說創(chuàng)作的一個重要因素，體現(xiàn)了一種另類的語言

作為王蒙的經(jīng)典之作，小說《狂歡的季節(jié)》視野極其廣闊，帶給讀者的感覺也是非常生動和美妙的。在作品中，作家活靈活現(xiàn)的描寫了一系列的串聯(lián)、游行和揭發(fā)等事情。小說語言風(fēng)格一瀉千里，猶如滔滔江水，雖不精致，卻大氣磅礴。小說語言包羅萬象，涵蓋了各種咒語和流行語等。作者獨具匠心，巧妙搭

一、歷史解題總原則１、順利：（１）從前到后（遵行平時做題習(xí)慣，一般常理，題型也是越越難，試卷難度由簡單到難）。（２）先易后難 、梯度篩選（先易：把握基本分，進入解題狀態(tài)。后難：以免除考試中焦慮與自己的步驟）。（３）不可戀戰(zhàn)（易，不要大肆鋪開；難，不要糾纏不清－－ 目的：抓緊時

“妖女”嘉莉逆轉(zhuǎn)“天使”珍妮，表面看來是德萊賽在挑戰(zhàn)男權(quán)主義失敗后向男權(quán)主義的妥協(xié)，但是通過兩者形象和命運的對比、以及德萊賽前后寫作思想和手法上的變化可以發(fā)現(xiàn)，作者實則是通過兩者的強烈反差，向男權(quán)主義表達更為激烈的控訴。 嘉莉和珍妮兩人都年輕美貌、身材姣好，心中都有對物

十八歲的珍妮秀麗豐腴、樂觀仁慈，由于家庭極度貧困迫不得已與母親一起外出謀生，因在一家大旅館打工而識得常駐旅館的參議院布蘭德。兩人相互傾心，卻由于年齡懸殊遭到珍妮父親極力反對。珍妮又在哥哥巴斯偷煤被判入獄而全家人毫無辦法之下，不得不向布蘭德求助，也就在那個晚上委身于他。不料

嘉莉從一位無名鄉(xiāng)村姑娘成長為知名百老匯明星，一路走來無時不在對男權(quán)主義進行著反叛，隨著反叛程度的不斷升級，她也完成了從無知少女到成熟妖女的蛻變。十八歲的她，帶著青春、美貌、伶俐、靦腆，帶著對城市生活的憧憬與期待，只身踏上了前往芝加哥的列車，邁出了走向社會的第一步。在芝加哥

男權(quán)主義社會是指以男性為中心，男性在家庭和社會中處于支配地位，在政治、經(jīng)濟、法律、宗教、教育等各個領(lǐng)域擁有特權(quán)的社會。在男權(quán)主義社會中，男性是社會的主體，而女性則處于從屬地位。男權(quán)主義思想認為，女人的身體和性屬于男人和家庭，是男人不可侵犯的私有財產(chǎn)；女人在體力和智力上天生

女作家薇拉·凱瑟在美國文壇很有影響，她的文品在美國文壇以具有藝術(shù)良知的持守者和道德勇氣的體現(xiàn)者而被稱道，她的作品在美國文壇獲取了文學(xué)中的“珍珠”之美譽。凱瑟的創(chuàng)作生涯始于1912年，當她的處女作被當?shù)貓蠹埧d出后，她放棄了自己要學(xué)醫(yī)的志向，轉(zhuǎn)而學(xué)文科。在讀書期間就頻頻在報紙和

《白象似的群山》是海明威于1927年寫的一篇經(jīng)典之作，該故事主要講述了一對在西班牙北部埃布羅河的一個火車站候車的美國情侶時討論是否“墮胎”的故事。本文擬分析該小說中所體現(xiàn)出的作者際遇與男女主人公的境況、時代特色與男女主人公的性格特征、環(huán)境事物的象征性及作者的“冰山理論”與文章

門羅的《逃離》由于是描寫女性意識覺醒的小說，又是以一個女性作家的視角進行敘述的，因此小說中有大量的心理描寫，這些描寫的對象又都是和我們同時代的人物，因此具有強烈的現(xiàn)實主義風(fēng)格。 小說中關(guān)于心理描寫最多的是卡拉、朱麗葉。 卡拉的心理描寫主要表現(xiàn)在她準備逃離克拉克的時候，

關(guān)于逃離這個話題，古今中外都有過。幾乎和女性意識覺醒連在一起。我國遠古時代的嫦娥就背棄丈夫后羿逃離到月亮上。我國著名的民間傳說中，關(guān)于愛情的，幾乎都和逃離有關(guān)，《牛郎織女》中，織女逃離到人間；《梁山伯與祝英臺》中，男女主人公雙雙化蝶，其實也是逃離；唐代傳奇小說中的《倩女幽

小說《逃離》中的主人公都是生活在加拿大小鎮(zhèn)上的中年婦女，她們每天面對的就是農(nóng)場、甜點這些瑣碎的小事。在平凡無奇的生活中，終于有一天，她們?nèi)虩o可忍，開始了逃離。 小說第一篇《逃離》描寫的是一個叫卡拉的女性，她在少女時期，懷著對美好生活的憧憬，給父母留下一張紙條就逃離了

（一）喬伊斯式隱喻變異及其在譯文中的再現(xiàn)《畫像》中多次運用比喻手法來對特殊情緒加以表現(xiàn)，對這樣創(chuàng)新的語言變異現(xiàn)象的翻譯直接關(guān)系到譯文質(zhì)量。如文中第五章中運用的一個特殊語言，斯蒂芬的父親罵兒子“Lazybitchofyourbrother”,這無疑令讀者感到詫異，斯蒂芬自己也笑

該作品中的語言變異除了以上幾種還包括詞匯和方言變異，小說中多運用了新詞、合成詞以及方言等，使得小說更具藝術(shù)魅力，審美價值提高，但這樣的語言變異手法同樣增加了翻譯的難度。譯文中只有做好這種語言變異的再現(xiàn)和靈活運用，才能保留小說的藝術(shù)美感，令讀者感受原著的魅力。（一）詞匯變異

語言變異是對現(xiàn)有語言規(guī)則的偏離和違反，目的是更好地表現(xiàn)作者的感情思想，表現(xiàn)小說的藝術(shù)表現(xiàn)力?！兑粋€青年藝術(shù)家的畫像》語音和書寫形式的的變異具體表現(xiàn)為頭韻、詞尾相似等修辭手法的使用、無切分句和多切分句的應(yīng)有等，譯文只有對其充分表現(xiàn)才能取得良好效果。（一）語音變異及其在譯文中