在父權(quán)制的社會中，女性與自然都是一種被動的存在。胡塞尼通過塑造萊拉的父親這一形象試圖描繪出他理想的家庭關(guān)系。 萊拉的父親哈基姆作為一個中學(xué)老師，思想開明，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于其他有大男子主義思想的阿富汗男性。他對女性沒有歧視心理，對自己的女兒恨不得傾其所有，也從不強迫自己的妻女穿

由于《燦爛千陽》的背景是信奉伊斯蘭教的阿富汗，而女性在穆斯林國家的地位是極低的，男性擁有著支配妻子與子女的絕對權(quán)力。在小說中，娜娜、瑪麗亞姆和萊拉三人的年紀(jì)、性格和教育程度都不一樣，但是幾乎都沒有逃脫被男權(quán)壓迫的下場，甚至隨著蘇聯(lián)的入侵和塔利班恐怖力量的沉渣泛起，男權(quán)對女

在生態(tài)女性主義的觀點中，女性與自然是有著天然的內(nèi)在聯(lián)系的，女性承擔(dān)著人類的生殖任務(wù)，是孕育生命的人。無論是在東方還是西方的古代神話中，最早創(chuàng)造人類的都是女神而非男神。因此女性被與生生不息的大自然相提并論，她們?nèi)缱匀灰粯蛹葌ゴ笥执嗳?，并被認(rèn)為有著某種比男性更容易親近自然的能

引言自商代始，我國古代文化藝術(shù)初露端倪，中國古代文化初露端倪的最原始城市可以說是河南偃商城。在周朝的早期，可謂是文化藝術(shù)的第一個鼎盛時期，如此盛景除了得益于周朝政治穩(wěn)定、經(jīng)濟興旺之外，更重要的聯(lián)系是皇族的關(guān)注及藝術(shù)文化的前進。這一時期我國古代文化藝術(shù)最具有代表性的城市是豐、鎬

和姜文執(zhí)導(dǎo)的所有電影都能夠引發(fā)一次次解讀的熱潮一樣，《一步之遙》是一部充滿隱喻和暗示的電影，在上映后吸引了不少觀眾與影評人士對鏡頭中隱含的寓意分析甚至是互相爭執(zhí)。但如果不加以思考，人們很容易誤以為那些對色彩夸張的運用，那些不切實際的人物、道具造型只是為了抓人眼球而出現(xiàn)的。

除了場景的美輪美奐以外，人物的活靈活現(xiàn)對于一部影片來說也是極其重要的。色彩造型（這里指的不僅僅是人物的化妝、服飾等，也包括道具的設(shè)置、建筑的設(shè)計等，例如姜文特意給武六加的一個用猴子操控的機器人，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越于時代的，這是為了凸顯武六思想上的開明與先進）對于人物形象的刻畫有著

電影片頭的“北洋年間，中國東部”字幕其實已經(jīng)交代了影片的背景。在《一步之遙》中，姜文飾演的馬走日原是前清的遺老，自稱“我睡了一覺，醒過來就是民國了”，也就是說他是在懵懵懂懂中從封建時代跨入民國的。他本人也與發(fā)小項飛田從北京來到了號稱是“冒險家的樂園”的上海灘，兩人都希望能

教學(xué)工作永遠(yuǎn)是一項具有挑戰(zhàn)性和研究性的工作。所有的問題都產(chǎn)生于教學(xué)實踐，也解決于教學(xué)實踐。從這個意義上講，一線教師是最具創(chuàng)造力的。本期教育微論欄目選登了一組一線教研與實驗成果文章，這是一個沒有止境的研究課題，也是教育工作不斷走向成功的必由之路。中學(xué)生作文普遍存在“不愛寫”“寫

語文新課程標(biāo)準(zhǔn)要求將培養(yǎng)學(xué)生閱讀能力作為語文教學(xué)的主要目標(biāo)之一。小學(xué)生閱讀能力的提高，不僅能提高語文教學(xué)效率，更能夠提升學(xué)生自我學(xué)習(xí)的能力，有助于其全面發(fā)展。要培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力，首先要培養(yǎng)其自覺閱讀的習(xí)慣；而培養(yǎng)自覺閱讀習(xí)慣首先又必須讓學(xué)生具有強烈的閱讀沖動。當(dāng)前，卻有相當(dāng)

（一）系統(tǒng)功能語言學(xué)人與人之間的交流與溝通離不開語言，在語言的使用過程中，應(yīng)該要遵守語言學(xué)原則。語言學(xué)原則指的是人與人在交流的過程中為了保證交流的順暢，在運用語言進行交流的過程中必須要遵守一定的原則，即所謂的語言學(xué)原則。在談話中遵循的合作原則應(yīng)該要包括三個方面的內(nèi)容。第一，人

提到海明威，人們的第一反應(yīng)就是《老人與?！罚@部作品已經(jīng)成了海明威創(chuàng)作過程中的一個里程碑，但是海明威創(chuàng)作的作品還有很多，《雨中貓》就是其中一部重要的小說。海明威在美國文壇上享有十分重要的地位，他不僅是一個經(jīng)歷了特殊戰(zhàn)爭時期的人，也是一個接觸了文學(xué)，善于進行創(chuàng)作的作家。在他

縱觀世界文學(xué)發(fā)展史，小說作為偉大的文學(xué)藝術(shù)作品，是對人的生存和體驗的表達和解說。而在《傲慢與偏見》這部傳世經(jīng)典的小說中，作者通過對小說人物所表現(xiàn)出的自私、傲慢、偏見、庸俗、虛偽以及趨炎附勢等人性的弱點進行不遺余力的揶揄和鞭撻，以及細(xì)膩傳神的勾勒出各種人物出于自卑而追求卓越

《第二十二條軍規(guī)》（1961）首次出版的年代正是法國后現(xiàn)代主義興起的年代，因此它不僅顛覆了現(xiàn)代派小說，同時也隆重地拉開了美國后現(xiàn)代派小說的帷幕。這部小說本身的后現(xiàn)代性決定了它作為成長小說有別于美國60年代以前成長小說的獨特之處。下面主要從敘事結(jié)構(gòu)和主人公的反抗方式來闡述其后

具體分析該小說中成長小說要素的構(gòu)成有助于對其所顯示的成長性的深刻認(rèn)識。本文擬從成長小說的關(guān)鍵要素“成長中的頓悟”這個角度論述《第二十二條軍規(guī)》中尤索林的成長。 詹姆斯·喬依斯(JamesJoyce)認(rèn)為：“頓悟是一種突發(fā)的精神現(xiàn)象；通過頓悟，主人公對自己或者某種事物的本

《第二十二條軍規(guī)》是否屬于成長小說取決于它是否符合成長小說的界定。國內(nèi)美國成長小說研究專家芮渝萍綜合美國文學(xué)中典型的、受到普遍公認(rèn)的成長小說，歸納出了成長小說的主要特征v：1）從人物的年齡看，主人公主要是13-20歲之間的青少年，但并非絕對。沃倫的《春寒》被作為成長小說的

文章《愛丑之欲》中，門肯通過大量偏離語言學(xué)常規(guī)的詞語、句式以及修辭手法的靈活運用，以晦澀、刻薄的語言諷刺了美國工業(yè)化中心--威斯特摩蘭縣建筑的丑陋。這種有意識的偏離成功地批判了美國繁榮的物質(zhì)社會背后的精神荒漠，形成了其獨特的文體風(fēng)格。本文主要從詞匯、句法和語義偏離三個層面

小說《三國演義》之所以家喻戶曉，不僅是因為故事情節(jié)生動誘人，同時，還因為作者在人物的塑造上成就最高。小說中的人物形象生動活波，個性鮮明，這些英雄人物給讀者留下了深刻的印象。品讀作品，讀者仿佛有身臨其境之感。在小說《三國演義》，關(guān)羽是個性化比較鮮明的人物形象之一。歷代仁人義士不

這部電影的一個主題就是對音樂的熱愛，主人公是一個鋼琴師，他的一生都是與鋼琴度過的，只有鋼琴的聲音能給他帶來安全感，只有鋼琴的聲音能讓他感到生存的價值，能夠讓他意識到自己的存在。因此鋼琴是整部電影中不可或缺的一個意象，音樂則是藝術(shù)表達的載體，在這部作品中尤為重要?！逗Ｉ箱撉?/p>

《海上鋼琴師》改編自一部同名小說，由意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)，這部電影是一部人物傳記，不僅給人帶來深刻的觀影體驗，更重要的是其中的音樂給人帶來很好的享受。這部影片榮獲第57屆全世界最佳音樂獎，在這部影片中，陣容很強大、情節(jié)很感人、制作也十分精良，是繼《天堂電影院》和