市場(chǎng)營(yíng)銷是指企業(yè)為了滿足消費(fèi)者的消費(fèi)小，從而提供的整體銷售策略，是企業(yè)運(yùn)行過(guò)程中的重要組成部分。從某種程度來(lái)說(shuō)，如果沒(méi)有市場(chǎng)營(yíng)銷策略，企業(yè)就無(wú)法很好發(fā)展和生存下去。當(dāng)前，我國(guó)很多企業(yè)往往非常不重視市場(chǎng)營(yíng)銷工作，在市場(chǎng)營(yíng)銷工作開(kāi)展過(guò)程中的問(wèn)題較多。在經(jīng)濟(jì)全球化的今天，市場(chǎng)營(yíng)銷已

在2019年的兩會(huì)報(bào)道中，5G、4K、AI主播、vlog等傳播新形式亮相，AI、VR/AR等智能科技在報(bào)道中運(yùn)用得更為成熟，直播、短視頻、數(shù)據(jù)新聞、H5等新聞報(bào)道形式互相融合成為常態(tài)。這些融入了智能科技的報(bào)道，都指向了同一種新聞樣態(tài)——臨場(chǎng)化新聞。臨場(chǎng)化新聞致力于全面真實(shí)地還

變動(dòng)產(chǎn)生新聞，關(guān)系決定需要?，F(xiàn)實(shí)社會(huì)的發(fā)展要求現(xiàn)代人接觸的信息物理范圍不斷擴(kuò)大，但囿于個(gè)人能力的限制，我們對(duì)外部世界的了解不得不借助媒體這一中介。媒體的介入極大拓展了我們接觸世界的范圍，但同時(shí)也導(dǎo)致我們無(wú)法接觸世界的本來(lái)面目，而只能了解到媒體刻畫(huà)給我們的形象。這正是李普曼在《

幼兒閱讀推廣是嬰幼兒早期教育的重點(diǎn)領(lǐng)域與關(guān)鍵環(huán)節(jié)，幼兒憑借圖像、色彩以及父母的言語(yǔ)來(lái)辨認(rèn)圖片、識(shí)別聲音、認(rèn)識(shí)實(shí)物［1］。當(dāng)前，德國(guó)大部分公共圖書(shū)館均設(shè)有專為兒童服務(wù)的區(qū)域，面向嬰幼兒、學(xué)前班兒童、低年級(jí)兒童與高年級(jí)兒童開(kāi)展閱讀推廣服務(wù)。如德意志國(guó)家圖書(shū)館自1998年起便發(fā)起了

《植物名實(shí)圖考》成書(shū)于1847年，刊印于1848年，作者為清代學(xué)者吳其濬；《植物學(xué)》成書(shū)于1858年，即晚清的西學(xué)東漸時(shí)期，由李善蘭、韋廉臣、艾約瑟所合譯。從時(shí)代特征上看，《植物名實(shí)圖考》象征了中國(guó)傳統(tǒng)植物學(xué)發(fā)展的巔峰，而《植物學(xué)》是我國(guó)第一部介紹西方近代植物學(xué)知識(shí)的書(shū)籍，堪

嘉慶末年，阮元（1764—1849）仿詁經(jīng)精舍之例，在粵開(kāi)設(shè)學(xué)海堂，將江南考據(jù)學(xué)風(fēng)引入嶺南。此后，廣東興起考據(jù)風(fēng)尚，漢學(xué)逐漸取代性理之學(xué)，成為學(xué)術(shù)的主流。隨著經(jīng)史古學(xué)影響范圍的擴(kuò)大，廣東書(shū)籍匱乏的問(wèn)題愈發(fā)凸顯。徐信符（1879—1947）在《廣東版片記略》一文中提出：“文化事

互聯(lián)網(wǎng)打破了社群在時(shí)空上的限制，使越來(lái)越多的用戶因興趣愛(ài)好而聚集，形成趣緣社群。在趣緣社群中，電影趣緣社群是一種極具時(shí)代特征的代表性組織，其會(huì)對(duì)社群之外的社會(huì)個(gè)體的觀影行為產(chǎn)生影響，因此以電影趣緣社群為中心開(kāi)展電影營(yíng)銷更能滿足電影觀眾的需求，而對(duì)自媒體語(yǔ)境下電影趣緣社群的特征

信息時(shí)代推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展步伐，尤其是數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的應(yīng)用，使得影視藝術(shù)的敘事特征與表達(dá)方式更加多元化。我國(guó)電影跨媒介敘事整體上的發(fā)展仍處于摸索性前進(jìn)階段，主要內(nèi)容體驗(yàn)不夠深入，還需從影像語(yǔ)言、敘述與故事三個(gè)層面加強(qiáng)電影數(shù)字技術(shù)的影響分析，以帶動(dòng)傳媒產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化發(fā)展。一、

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金（1799—1837）是俄羅斯著名文學(xué)家、詩(shī)人、小說(shuō)家，現(xiàn)代俄國(guó)文學(xué)的創(chuàng)始人和奠基人，被譽(yù)為“俄羅斯文學(xué)之父”“俄羅斯詩(shī)歌的太陽(yáng)”，創(chuàng)作了《致大?！贰吨聞P恩》《假如生活欺騙了你》等經(jīng)典詩(shī)歌作品。受20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)界推崇小說(shuō)風(fēng)氣的影響，普希金最初憑

2019年8月24日—29日，2019年世界圖書(shū)館和信息大會(huì)在希臘雅典舉辦，會(huì)議高度肯定了東歐四國(guó)（捷克、奧地利、匈牙利和斯洛伐克）公共圖書(shū)館在增強(qiáng)兒童閱讀興趣與能力等方面所取得的成績(jī)，提出東歐四國(guó)在遠(yuǎn)期兒童閱讀推廣服務(wù)的戰(zhàn)略重心：加大“終身讀者項(xiàng)目”的實(shí)施力度，推動(dòng)?xùn)|歐地區(qū)

隨著人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)、大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等智慧信息技術(shù)在公共圖書(shū)館的深度應(yīng)用，公共圖書(shū)館的空間結(jié)構(gòu)與服務(wù)功能實(shí)現(xiàn)了內(nèi)涵式的創(chuàng)新。挪威文內(nèi)斯拉圖書(shū)館雖不是世界上最先引入“能動(dòng)型多元空間服務(wù)”的公共圖書(shū)館，但其在空間設(shè)計(jì)與服務(wù)功能等方面具有突出優(yōu)勢(shì)：以大空間營(yíng)造、大理念升華的空間設(shè)

藝術(shù)院校圖書(shū)館特色資源，指只存于本院校圖書(shū)館，其他圖書(shū)館沒(méi)有或少見(jiàn)的圖書(shū)信息資源，具體包括具有歷史特色、地域特色、專業(yè)特色的資源，以及其他特殊內(nèi)容或形式的資源，如歷史文物、名人畫(huà)作、民間作品、“非遺”作品等。中國(guó)教育部在2016年修訂的《普通高等學(xué)校圖書(shū)館規(guī)程》及其他文件中多

“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”的說(shuō)法來(lái)源于薩格勒布動(dòng)畫(huà)電影節(jié)上對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影風(fēng)格的統(tǒng)稱?！爸袊?guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”并不是一個(gè)真正意義上的組織，而是指有這么一群動(dòng)畫(huà)家在創(chuàng)作風(fēng)格、理念、方法上接近，自成一派［1］。早期中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影在國(guó)際上具有較大的影響力，20世紀(jì)50年代至80年代，一大批具有傳統(tǒng)風(fēng)格的

歷史上，年畫(huà)的名稱并不一致，宋朝時(shí)稱之為“紙畫(huà)”，明朝稱為“畫(huà)貼”，清朝改為“畫(huà)片”，直到清朝道光年間，文人李光庭在文章中寫(xiě)道：“掃舍之后，便貼年畫(huà)，稚子之戲耳”，年畫(huà)由此定名。從宋代開(kāi)始，隨著市井生活的繁華，年畫(huà)開(kāi)始成為一種裝飾藝術(shù)，體現(xiàn)當(dāng)時(shí)人們的審美觀念。新中國(guó)成立以后，

一、新媒體時(shí)代粉絲增長(zhǎng)的“破圈”困境新媒體時(shí)代，不少傳統(tǒng)媒體建立新媒體矩陣，借助微信、微博快速發(fā)展的流量紅利，實(shí)現(xiàn)了粉絲的快速積累。然而，面對(duì)以大數(shù)據(jù)、人工智能、算法推薦、5G以及短視頻等為主要標(biāo)志的后新媒體時(shí)代，不論傳統(tǒng)媒體還是新媒體，都面臨“流量瓶頸”的問(wèn)題，而導(dǎo)致這個(gè)問(wèn)

用戶體驗(yàn)是用戶在使用產(chǎn)品過(guò)程中建立起來(lái)的主觀感受，包括有用性、易用性、友好性、視覺(jué)特征等幾個(gè)方面。如果說(shuō)之前的用戶消費(fèi)是基于產(chǎn)品的功能及質(zhì)量，那么在“互聯(lián)網(wǎng)+”戰(zhàn)略驅(qū)動(dòng)的當(dāng)下，用戶對(duì)產(chǎn)品的體驗(yàn)成為用戶消費(fèi)首要考量的因素。就我國(guó)體育賽事直播產(chǎn)業(yè)而言，該產(chǎn)業(yè)基本實(shí)現(xiàn)了線上與線下有

2019年6月，新華社聯(lián)合中國(guó)搜狗公司在第23屆圣彼得堡國(guó)際經(jīng)濟(jì)論壇上發(fā)布了全球首個(gè)俄語(yǔ)AI合成主播——麗莎。此前，2018年11月，新華社在第五屆世界互聯(lián)網(wǎng)大會(huì)上發(fā)布了全球首個(gè)AI合成新聞主播；2017年12月，在中國(guó)新興媒體產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展大會(huì)上，新華社面向全球發(fā)布中國(guó)第一個(gè)

央視深耕時(shí)政微視頻報(bào)道，最早可追溯到2014年的“V觀APEC”“V觀G20”等原創(chuàng)時(shí)政微視頻作品。十九大以來(lái)，形成“快訊V觀”“核心V觀”“回訪V觀”“V紀(jì)錄片”四大類時(shí)政微視頻。2014年至今，央視新聞時(shí)政微視頻報(bào)道積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)，從現(xiàn)階段的發(fā)展來(lái)看，其始終堅(jiān)持報(bào)道重大

科技的發(fā)展與進(jìn)步，既是中國(guó)崛起的重要表現(xiàn)，也是中國(guó)崛起的重要支撐力量。在我國(guó)童書(shū)市場(chǎng)中，科普書(shū)是被普遍看好的一個(gè)品類。少兒科普讀物有助于培養(yǎng)少兒讀者的科學(xué)精神。當(dāng)下，少兒科普板塊備受重視。然而，需要注意的是，引進(jìn)類圖書(shū)占據(jù)了少兒科普出版市場(chǎng)的大半壁江山，原創(chuàng)科普出版物鳳毛麟角

源于17世紀(jì)的繪本以情節(jié)簡(jiǎn)單、圖文并茂、主題豐富的特點(diǎn)而被視為兒童閱讀的優(yōu)質(zhì)資源。進(jìn)入20世紀(jì)后，繪本主流傳向美國(guó)并迎來(lái)創(chuàng)作的黃金時(shí)期。20世紀(jì)中葉，繪本閱讀和創(chuàng)作熱潮擴(kuò)張至亞洲，日本、韓國(guó)以及中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的繪本研究有著突出成就。在國(guó)內(nèi)童書(shū)市場(chǎng)良好發(fā)展勢(shì)頭的刺激下，兒童繪本的