一、社會(huì)保障財(cái)政風(fēng)險(xiǎn)管理的含義 武漢大學(xué)楊紅燕認(rèn)為，社會(huì)保障財(cái)政風(fēng)險(xiǎn)是指社會(huì)保障體系因自身內(nèi)部與外部不確定，致使社會(huì)保障的“減震器”、“安全網(wǎng)”功能無(wú)法發(fā)揮，繼而轉(zhuǎn)化為財(cái)政責(zé)任，引發(fā)財(cái)政持續(xù)收不抵支、累累財(cái)政赤字的潛在可能性。社會(huì)保障收支失衡、經(jīng)濟(jì)衰退帶來(lái)失業(yè)率增加、大災(zāi)害

一、新監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)的重點(diǎn)內(nèi)容 新監(jiān)管標(biāo)準(zhǔn)的重點(diǎn)內(nèi)容按照四大新監(jiān)管指標(biāo)總結(jié)如下： （一）加強(qiáng)資本充足率監(jiān)管 核心一級(jí)資本充足率、一級(jí)資本充足率和資本充足率分別最低5%、6%和8%。引入逆周期資本監(jiān)管框架，即2.5%的留存超額資本和0-2.5%的逆周期超額資本。系統(tǒng)重要性銀行的

有吉佐和子(1931—1984)是日本著名的女性作家，創(chuàng)作出了大量的各種題材的作品。尤其是她的社會(huì)題材小說(shuō)，不僅在日本國(guó)內(nèi)引起巨大反響及影響，還被翻譯成多種國(guó)家的文字，得到了世界范圍內(nèi)的好評(píng)。如《復(fù)合污染》《非色》《恍惚的人》等?！恫恍胖畷r(shí)》通過(guò)兩個(gè)“出軌男人”——小柳老人和

電影改編只是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上通過(guò)適量的增添、縮減、轉(zhuǎn)述等手法達(dá)到電影的要求，這些都是對(duì)情節(jié)處理最常見(jiàn)的方法，也是最直接到位的處理。如在對(duì)篇幅較小的小說(shuō)進(jìn)行改編時(shí)，無(wú)法滿足電影容量的要求就需要對(duì)小說(shuō)情節(jié)進(jìn)行添加處理，也方便了觀眾對(duì)電影的整體理解。相反的，作品容量較大或不適宜做改編

一、英美文學(xué)是英文電影的根基與創(chuàng)作源泉 電影經(jīng)過(guò)一百多年的發(fā)展，已經(jīng)成為了一門藝術(shù)。電影的發(fā)展歷程離不開文學(xué)，英文電影往往是由英美文學(xué)（尤其是小說(shuō)）改編過(guò)來(lái)的。比如《亂世佳人》《誰(shuí)害怕弗吉尼亞?沃爾夫》《在路上》《母女情深》《沉默的羔羊》等，都是由英美文學(xué)作品改編而來(lái)。電影

一、電影的人物塑造小說(shuō)化 電影中我們看到的人物如同小說(shuō)中的人物一樣都具有多重性格,充分表現(xiàn)了人物的能動(dòng)性。但根據(jù)重心的不同,劇中人物也有主次之分。首先是主人公K,小說(shuō)并非要塑造一個(gè)傳統(tǒng)的英雄人物,只是在竭盡全力地表現(xiàn)其同普通人一般有著自己的喜怒哀樂(lè)和強(qiáng)烈的欲望,但他始終都是

一、張愛(ài)玲小說(shuō)的“電影性”體現(xiàn) 電影的改編就是將文學(xué)作品搬上銀幕，通過(guò)人物的表演，將小說(shuō)中的故事情節(jié)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)。電影的創(chuàng)作離不開對(duì)文學(xué)作品的改編，文學(xué)作品不僅為電影藝術(shù)事業(yè)提供豐富的創(chuàng)作源泉，而且也給電影的創(chuàng)作帶來(lái)了獨(dú)特的靈感及營(yíng)養(yǎng)，并將美學(xué)的人物、語(yǔ)言、情節(jié)及結(jié)構(gòu)

一、人性美 所謂人性美是指人們對(duì)人類社會(huì)的探索、追求、創(chuàng)造、奉獻(xiàn)以及由此實(shí)現(xiàn)的人生價(jià)值。它包括親情、友情、愛(ài)情以及人與人、人與社會(huì)之間的關(guān)系。人性美體現(xiàn)了對(duì)生命的尊重與關(guān)懷，也包括對(duì)生命的感懷及詩(shī)意的表達(dá)。它是人性中最美好的情感。張藝謀的電影內(nèi)容厚重而豐富，洋溢著濃郁的生活

（一）低幼兒童的認(rèn)知心理發(fā)育 低幼兒童主要指的是0~5歲之間。1.5～6歲的兒童是動(dòng)畫觀眾的主體。他們已經(jīng)對(duì)動(dòng)畫片有了主動(dòng)選擇的能力，他們對(duì)事物乃至世界的探索經(jīng)驗(yàn)很多來(lái)自動(dòng)畫片中的情境。《托馬斯和朋友們》《巴布工程師》《黑貓警長(zhǎng)》以及《聰明的一休》等動(dòng)畫片都受到孩子們的歡迎

一、挖掘本土文化不一定必須強(qiáng)調(diào)“教化” 在現(xiàn)代社會(huì)背景下，《魔法阿媽》加入了許多中國(guó)民間色彩的元素，尤其以巫婆神怪、盂蘭盆會(huì)①、鬼門關(guān)開的民間傳說(shuō)和臺(tái)灣漁村風(fēng)情更為突出，有點(diǎn)土得掉渣，有點(diǎn)封建迷信，這讓我們想到了蒲松齡的《聊齋志異》，想到了《搜神記》《封神榜》《鏡花緣》……

一、動(dòng)畫電影場(chǎng)景中色彩的特征 電影綜合了觀眾視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的多種需求，力求通過(guò)對(duì)其畫面、情節(jié)、音效的提升，給觀眾呈現(xiàn)出一場(chǎng)視聽(tīng)的盛宴，帶給觀眾一個(gè)全面、震撼的視聽(tīng)感受。而動(dòng)畫電影由于其情節(jié)刻畫相對(duì)簡(jiǎn)單，人物心理寫照相對(duì)不太復(fù)雜，因而畫面顏色的選擇與搭配就顯得尤為重要。而動(dòng)畫顏色

中國(guó)與日本的文化同屬于東方文化的范疇，有著相似的文化理念和審美趨向；中國(guó)動(dòng)畫曾領(lǐng)先于日本，然而現(xiàn)在卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)地落在日本的后面。本文從美術(shù)風(fēng)格入手，通過(guò)比較分析中日兩國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展，達(dá)到學(xué)習(xí)和借鑒日本動(dòng)畫先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)的目的，為我國(guó)影視動(dòng)畫的改革和創(chuàng)新獻(xiàn)上一策。 一 美術(shù)與動(dòng)畫的關(guān)系密

一、創(chuàng)建世界觀——一般現(xiàn)實(shí)邏輯之外的世界 何為世界觀？從哲學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，世界觀就是人對(duì)世界以及對(duì)世界與人之間的關(guān)系的普遍認(rèn)識(shí)和看法。在人類社會(huì)中，會(huì)普遍存在一個(gè)為大多數(shù)人接受的世界觀，整個(gè)世界觀被認(rèn)為是最為穩(wěn)定、現(xiàn)實(shí)和客觀的。雖然隨著科技的進(jìn)步與人類認(rèn)識(shí)水平的不斷提高，人類

一、動(dòng)畫紀(jì)錄片為何物 動(dòng)畫紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)意義的動(dòng)畫片，也與一般的紀(jì)錄片相異。它是在嚴(yán)格遵循紀(jì)錄片創(chuàng)作規(guī)律和基本特性的基礎(chǔ)上，用動(dòng)畫的形式創(chuàng)作的紀(jì)錄片，其本質(zhì)仍是“真實(shí)紀(jì)錄和客觀再現(xiàn)”。在此，動(dòng)畫只是一種形式，是為紀(jì)錄的內(nèi)容服務(wù)的。 動(dòng)畫紀(jì)錄片并不是什么新鮮事物，它的存在

一、高職院校心理咨詢教師培訓(xùn)的存在問(wèn)題 1.培訓(xùn)機(jī)構(gòu)較為混亂 2002年，國(guó)家首次將心理咨詢師列入《國(guó)家職業(yè)大典》，這對(duì)我國(guó)心理咨詢行業(yè)的發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。心理咨詢行業(yè)也被譽(yù)為“陽(yáng)光職業(yè)”、“鉆石職業(yè)”。社會(huì)各行各業(yè)對(duì)心理咨詢師的旺盛需求，引起相應(yīng)的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)紛紛“

一、遴選策略 在我國(guó)廣大的農(nóng)村地區(qū)，幼兒教師師資非常有限，幼兒入園難的問(wèn)題非常普遍。全國(guó)政協(xié)委員、民進(jìn)江蘇省主委、江蘇省政協(xié)副主席陳凌孚2011年3月9日，在全國(guó)政協(xié)十一屆四次會(huì)議第三次全體會(huì)議上做過(guò)題為“立足國(guó)家民族未來(lái)，加快振興學(xué)前教育”的發(fā)言，發(fā)言中提出“全國(guó)范圍內(nèi)的

當(dāng)前涉稅財(cái)物價(jià)格認(rèn)定工作現(xiàn)狀與亟需解決的幾個(gè)問(wèn)題 縱觀當(dāng)前涉稅財(cái)物價(jià)格認(rèn)定工作的歷程，共經(jīng)歷了兩個(gè)階段，一是2007年9月，福建省物價(jià)局聯(lián)合省國(guó)、地稅制定了《抵稅（應(yīng)稅）財(cái)物價(jià)格鑒證管理辦法》，標(biāo)志著政府價(jià)格主管部門開始介入涉稅財(cái)物價(jià)格鑒證工作；二是2010年4月，國(guó)家發(fā)展

一、煤炭企業(yè)涉稅風(fēng)險(xiǎn)管理的概念及目標(biāo) （一）煤炭企業(yè)涉稅風(fēng)險(xiǎn)管理的概念 煤炭企業(yè)涉稅風(fēng)險(xiǎn)管理，是指煤炭企業(yè)對(duì)本企業(yè)涉稅業(yè)務(wù)所涉及的各種稅務(wù)問(wèn)題和后果所進(jìn)行的謀劃、分析、評(píng)估、處理等組織及協(xié)調(diào)等管理活動(dòng)。涉稅風(fēng)險(xiǎn)貫穿于煤炭企業(yè)經(jīng)營(yíng)活動(dòng)的全過(guò)程，也存在于煤炭企業(yè)生存與發(fā)展的每

售后回租，是指物件的所有權(quán)人首先與租賃公司簽定《出售合同》，將物件賣給租賃公司，取得現(xiàn)金。然后，物件的原所有權(quán)人作為承租人，與該租賃公司簽訂《回租合同》，將該物件租回。承租人按《回租合同》還完全部租金，并付清物件的殘值以后，重新取得物件的所有權(quán)。企業(yè)雖然暫時(shí)放棄了物件的所有權(quán)

一、制造業(yè)物流成本核算相關(guān)概念 物流成本是物流活動(dòng)中所消耗的物化勞動(dòng)和活勞動(dòng)的貨幣表現(xiàn)。 制造企業(yè)物流成本是指為配合企業(yè)生產(chǎn)而發(fā)生的物流活動(dòng)所消耗的各種物化勞動(dòng)和活勞動(dòng)的貨幣表現(xiàn)，包含從原材料供應(yīng)到商品送達(dá)消費(fèi)者過(guò)程中產(chǎn)生的運(yùn)輸成本、裝卸成本、儲(chǔ)存成本、庫(kù)存持有成本、物流